摘要：新媒体戏剧评论是随着互联网技术的出现而诞生的,最早可以追溯到2001年天涯社区的“舞台艺术版”论坛;2005年,新浪博客上线,开始出现最早的一批戏剧博主;2009年,新浪网推出“新浪微博”内测版,这一平台的出现,直接推动了新媒体戏剧评论的发展。2012年2月,“北小京看话剧”(以下简称“北小京”)在微博上发表了第一篇剧评,随后,2013年3月“押沙龙在1966”(以下简称“押沙龙”)在微博上开始发表剧评文字,一南一北,两位自媒体剧评人的出现,引起学术界的关注,标志着新媒体戏剧评论进入一个新的阶段。

摘要：本文主要从内因和外因两个方面对舞台艺术诸要素进行分析,进一步探讨或揭示新媒体戏剧诸要素的延伸与革变,为新媒体戏剧的健康良性发展提供新思路、新方向以及新趋势。

摘要：在"体验经济"的环境下,新媒体戏剧的舞台美术需要进行"角色突围"。愈演愈浓的观众戏剧体验,体现在传统戏剧中的观众体验意识的加强、前沿戏剧中观众体验探索的深入以及新媒体演艺对观众戏剧体验的拓展中。"体验经济时代"初露端倪后的新媒体戏剧观众体验的演化,从观演"强互动"向观众"强体认"演变,从"被动参与"向"主动创造"演变,戏剧体验空间出现了"延伸"和"再生",戏剧体验内涵也出现了"转换"和"升华"。"观众戏剧体验演化"促进新媒体戏剧舞台美术的角色突围。在"体验经济"时代下,新媒体戏剧舞台美术有了角色的增添、丰富和转变。"舞美角色突围"直接引发新媒体戏剧体验式舞美空间的革新。"观众的深度戏剧体验需求"是新媒体戏剧体验式舞美空间变革的基本推动力;"舞美角色演变"既是推动新媒体戏剧体验式舞美空间革新的起点,又是其终点;"未完成空间"是孕育新媒体戏剧体验式舞台美术的土壤。

摘要：少数民族文化作为中华传统文化中不可分割的重要组成部分,在西方文化的侵蚀与现代社会的日新月异中,遭遇了推广与传承的瓶颈。如何利用新兴的网络科技,借助新媒体戏剧积极推广少数民族文化迫在眉睫。

摘要：本文主要通过对"新媒体时代传统戏剧空间的危机"的分析,来揭示"单一实体舞台空间向度"的终结。同时,进一步指出"新媒体戏剧之虚实共创"是新媒体戏剧舞台美术创造的核心,借以提示新媒体戏剧创造者准确把握新媒体戏剧舞台美术空间构建的方向或趋势。

摘要：本文主要是通过“在新媒体演艺实践中,观众是体验式戏剧空间的主体和戏剧鞭策者”的探讨,从理论到实践进行“体验式舞台美术的本源追求”、“践行体验式新媒体戏剧空间的阵痛”、“新媒体技术是新媒体戏剧体验式空间营造的基石与堡垒”以及“体验空间意识运用与跨界”等方面思考与剖析,继而阐释未来新媒体戏剧体验式舞台美术空间的发展趋势。

摘要：本文主要通过对新媒体戏剧"未完成空间"的解读,来探讨其"虚实结合"的开放状态,以反思新媒体戏剧的"未完成空间"来提醒新媒体戏剧创造者:实现新媒体戏剧共融、共创、共生,"观众体验创造"至关重要。

摘要：一场突如其来的新冠肺炎疫情在2020年初给全球舞台艺术的演出市场带来了巨大的冲击,中国的戏剧行业也直面严峻挑战。在恢复演出的短短两年后,2022年上海再次直面了疫情的反复,上海市民居家隔离,剧场不得不再次“按下暂停键”。这对“在场感”要求极高的戏剧艺术行业来说,近乎粉碎了传统的观演模式与关系。在这样的形势之下,倒逼着戏剧从业者探索出了一种新型“云现场”的新媒体戏剧传播形式。

摘要：文献剧长期以来通过对文本的逐字照搬来表征现实,继而影响现实。进入21世纪以来,数字技术的普及以及数字文化的迅猛发展,改变了人们获取信息、认知现实的方式,使现实呈现出过程性的特征。传统文献剧所推崇的逐字照搬的文本只能复述"结果真实",而不能完整而准确地再现"过程真实"。在此前提下,许多文献剧通过引入媒介交互艺术来完成对"过程真实"的表征。与此同时,媒介交互艺术也重新决定了文献剧的表意结构和观众的阅读方式,营造了独特的完整性美学,再次确认了文献剧与数字生活之间的联系。