摘要：在新媒体艺术的范畴内,审美形态的创造借助于两种不同意义的数字复制形式,数字拟像复制对于传统"模仿"的核心理念有所颠覆,虚拟造像复制则是创作者对于世界的感知、经验、观念的综合性复制。20世纪的最后10年,被"终结论"贴过标签的领域相当宽泛,诸如启蒙精神的终结、现代性的终结、先锋的终结、意识形态的终结,主要表现在传统艺术创作方法面对新媒介所呈现的式微以及传统美学中"美"的式微。在当代艺术创作中,数字技术已被广泛地运用于各种类型的艺术创作中,运用虚拟现实的数字技术拼合数字内容,形成可复制的无穷版本,数字化技术取代了艺术和自然的原始关系,从而导致艺术创作从个性风格的表达向类像的数字复制转变。

摘要：新媒体装置艺术的媒介运用十分宽泛,几乎包括了人类生活的方方面面。根据新媒体装置艺术所用的媒介与技术可以将新媒体装置艺术分为:材料装置、数字装置、行为装置、生物装置;新媒体装置艺术媒介传播有别于传统的艺术符号、艺术形式、传播渠道和媒体;新媒体装置艺术的艺术语言可以从时间节点、传播受众、感官体验、传播方式方面进行分析。

摘要：新媒体装置艺术的审美表现主要是艺术内涵的形式表达,形式是审美表现最直观的内容,因而审美表现也可理解为形式语言的表达。新媒体装置艺术的审美表现体现在图像式语言、符号化结构、交互式陈述。新媒体装置艺术的文化脉络则与近年来西方与中国的新媒体装置艺术展览的主题脉络紧密相关。

摘要：新媒体装置艺术有着丰富而又无所限制的形态样式,从美学的角度来看,新媒体装置艺术所蕴涵的美学观念与形态样式紧密相关,因形态的差异而在美学认识、美学理念、美学表现方面各成一体,在新媒体技术的不断提升过程中,每种形态所呈现的美学样式有着不断自我完善的发展趋势。

摘要：后人类主义思潮源于科学技术革命,其之所以能成为继后现代之后重要的理论话语之一,是因为其对人本中心、传统审美伦理及传媒媒介概念的颠覆。新媒体装置艺术在创作形式、传播途径、评价与反馈机制上与传统艺术大相径庭,后人类主义思潮与新媒体装置艺术具有同样的发生根源及革新力量,二者的邂逅和融合具有一定必然性。同时,新媒体装置艺术在表达观念、媒介拼接、技术运用等方面的创新也拓展了后人类世界的边界,激发更多的当代反思和批判。

摘要：老子的哲学思想在整个人类文明发展中占有举足轻重的地位,特别是“有无相生”哲学理念在文化艺术领域中,构成了独特的美学思想,形成了独有的艺术表现形式。美学是构成哲学的重要组成部分,而老子的哲学思想中蕴含着丰富的美学思想。无论是在传统造型艺术或在信息化时代的新媒体艺术的发展历史中,老子的哲学智慧和美学思想一直是艺术家创作的重要参考指南。本文以现代重新诠释的老子思想和新媒体的发展为基础,研究“老子哲学思想”与“新媒体艺术创作”间的关系,以老子的“有无相生”为重点,探索新媒体装置艺术中“有”和“无”的美学特征,寻找二者间的契合点作为理论基础,揭示传统哲学思想的丰富内涵。

摘要：《刍议新媒体装置艺术的文化意义与历史脉络》着眼于将当代装置艺术面貌,特别是近期的创作态势整体地做一个阶段性的梳理,突出学术性、史料性。通过逻辑、比较、归纳、总结的方法研究新媒体装置艺术的文化意义与历史脉络。"新媒体装置艺术"是新媒体艺术与装置艺术合作的产物,是一种基于新媒体技术的、特制的、多维的艺术作品,也可是一种变换的、观众感知的空间。新媒体装置艺术的文化意义可以从艺术创作、科技应用、产业发展、媒介运用四个方面进行阐释。新媒体装置艺术的历史脉络则从西方和中国的两个角度进行探研。

摘要：《刍议新媒体装置艺术的文化意义与历史脉络》着眼于将当代装置艺术面貌，特别是近期的创作态势整体地做一个阶段性的梳理，突出学术性、史料性。通过逻辑、比较、归纳、总结的方法研究新媒体装置艺术的文化意义与历史脉络。“新媒体装置艺术”是新媒体艺术与装置艺术合作的产物，是一种基于新媒体技术的、特制的、多维的艺术作品，也可是一种变换的、观众感知的空间。新媒体装置艺术的文化意义可以从艺术创作、科技应用、产业发展、媒介运用四个方面进行阐释。新媒体装置艺术的历史脉络则从西方和中国的两个角度进行探研。

摘要：由于几何图形鲜明的美学特征,其在新媒体装置中艺术的应用越来越广泛,成为新媒体装置艺术中不可或缺的重要元素。文章通过对几何图形和新媒体装置艺术的特点进行对比研究,阐述了几何图形和新媒体装置艺术的相互关系。作者认为,几何图形具有抽象性、审美性和象征性的特点,新媒体装置艺术具有空间性、虚拟性和交互性的特点。几何图形和新媒体艺术具有高度的契合性,几何图形不仅能传递新媒体装置艺术鲜明的主题思想,而且能够使新媒体装置艺术产生强大的视觉冲击力和强烈的心理沉浸感。

摘要：新媒体装置艺术的发展对于今天当代艺术而言是大势所趋,同时也是边界探索。艺术发展到今天,其传播作为重要的媒介和手段离不开两大因素,第一是全球化的时代语境,第二就是科技的不断进步。媒介融合带来了艺术在创作和传播过程中的不断更新,某种程度也让艺术在这个更新中出现价值虚无、文化缺失以及艺术质量的良莠不齐,甚至是后审美的越界。这从根本上应和了'景观社会'带来的粉丝效应和结果。故而,从现象出发,接近当代新媒体装置艺术,用多维视野的方式重新审视媒介融合时代带来的机遇和危机,用艺术越界的方式表达未来创作和传播的多种可能性。