摘要：近现代西方的绘画理念与中国的传统绘画理念大为不同,经过时间的沉淀传入中国,在一定程度上对中国的传统绘画造成了较大的冲击。特别是西方超现实主义的绘画理念,对近现代一批新工笔画家的创作产生了较为深远的影响,如徐累、张见、高茜等现代工笔画家,西方绘画理念的传入,使得他们从传统工笔画的束缚中解放出来,不论是构图、空间还是色彩都有了较大的转变。当代新工笔画家已经踏上了全新的道路,他们不断借鉴西方超现实主义的绘画理念,在绘画的线性层面、视觉层次上作出了跨越式突破。本文基于新工笔绘画现在的发展状况,探究在当代的文化艺术语言下,传统工笔绘画如何吸收来自西方的超现实主义的绘画理念,在构图、空间与色彩上形成具有一定的超现实主义色彩的新型艺术图案语言。

摘要：中国工笔画在对自然万物进行观察探究的同时注重观念的表达,并以严谨、细致的表现手法见长,古人为了还原自然而穷究细察的“格物致知”精神在当代得到继承阐扬,并融合科学、理性思维继续影响着艺术家的实践创作。通过梳理、研究工笔画的风格演绎、范式更迭,将传统“格物”思想贯穿其发展与沿革,并从主题、观念、技法三个面向研究“格物”影响下当代工笔画的发展与出新,希冀能够对工笔画学理论研究与实践创作产生积极作用。

摘要：新工笔花鸟画不仅与时代特征、民族精神相结合,更是一种基于中华优秀传统文化的绘画形式。该绘画形式特征鲜明,并随着时代的进步不断发展,是对传统文化的传承与发扬。基于此,从构成性、语言与装饰性、艺术三个方面,深入分析新工笔花鸟画的多元化表现。

摘要：经典绘画题材化是当代艺术创作中的常见现象,即经典绘画可以通过重构的方式在当代艺术作品中再现。而新工笔作为近些年来新兴的艺术现象,对素材的选择不再局限于传统的山水、花鸟、人物。在提倡“观念先行”的当代新工笔艺术创作中,对画家心象的表达远超于对物象的描摹临写,因此为了描绘复杂时代语境下的画家心象,绘画素材的选择要更为广泛,从微观到宏观、从过去到未来的物象都可以成为新工笔的创作素材。而中国传统经典绘画作为能够代表传统文化的时空形象,是能够衔接过去与现在的最佳题材之一,因此传统经典绘画成了当代新工笔创作的素材。但是在讲究原创性的现代艺术创作中,经典绘画的介入,稍有不慎,就会使观者产生“抄袭”“模仿”的局限看法,因此中国传统经典绘画如何在重构的过程中与当代新工笔有机融合是文章研究的重点。文章以徐累、陈林等新工笔画家为主要研究对象,探究新工笔画家们如何在结合超现实主义或后现代主义的艺术创作手法后,尝试将中国传统经典绘画通过原画挪用、元素解构重组、代表符号借用等方式重构于新工笔中,使中国传统绘画跨越时间与空间的维度,在新的时代语境下完成对传统继承与创新观念的融合。

摘要：“新工笔”,作为一种近年来水墨领域变革的艺术现象的概念指称,随着相关的展览、批评、出版、拍卖、学术研讨会等艺术活动的推广而逐渐被大家熟悉与接受。但是,对于“新工笔”创作的问题与情境,学术界似乎仍然谈得还不够透彻,有些问题仍值得反思。本文将从文化视域、语言形态及方法论来分析“新工笔”创作的思想观念与语言变革等相关问题,以期能获取新的对话资源与启发。

摘要：20世纪以来,中国工笔画领域呈现出一片繁荣景象,新工笔的出现也为工笔画领域注入了生机。新工笔可被视为一种现代工笔画,无论在表现形式还是内涵方面,都具有鲜明的现代性特征。“现代性”一词最早由西方提出,具体表现为对传统的反叛,其在传入中国后,在新工笔领域中较具典型性。该文作者以西方现代性作为理论依据,研究新工笔的现代性特征,认为新工笔是西方文化内涵中的现代性在中国艺术中的典型体现。

摘要：相较于中国传统绘画,西方的绘画艺术用色丰富鲜明,而灰色调语境的出现,逐渐转化了其丰富色彩的变化与过渡。在信息的时代化和艺术的多元化大背景下,中国绘画艺术也逐渐开始展现出独特的艺术魅力和个人化势态,越来越多元化、都市化,“新工笔”正是在此背景下出现的。灰色影调的广泛应用是为了符合社会大众的视觉和当代艺术创作者的“味蕾”。因而,越来越多“新工笔”绘画作品借鉴了西方绘画艺术中的灰色影调,使“新工笔”独具特性。

摘要：色彩作为绘画艺术中的核心要素之一,既是画家与观者之间联络情感的隐形桥梁,又是诠释各时期审美趣味的重要依据,具有较高的研究价值。纵观中国传统工笔画的发展脉络不难发现,画面中色彩的运用随着社会背景的不断蜕变呈现出了富含规律的演化模式。时至今日,“新工笔”的出现为中国工笔画坛注入了全新的时代语言,色彩便是其中一项重要的艺术表现特征。

摘要：“新工笔”作为传统工笔的创新,自21世纪以来,在中国画研究领域热度不减。作为“新工笔”创新的主要美学来源之一,超现实主义绘画理念以构图的反逻辑、空间的混维、情感的深层隐喻表达给予了大批工笔画家灵感。该文从“新工笔”的构图、空间、情感等绘画语言方面分析“新工笔”创作对西方超现实主义绘画理念的借鉴,概括其实践应用,通过对西方超现实主义画家与当代“新工笔”画家之间的对比,总结归纳出当代“新工笔”中非逻辑重构式构图、混维空间、情感隐喻表达等具体表现。

摘要：　　收藏艺术品,实际上就是在收藏历史.收藏者所选择的作品,未来能否在艺术史上占有一席之地,最终决定了其藏品的价值与价格,同时也显现了你对艺术的判断与眼光.……