摘要：相对于鲁迅学“内篇”的成熟和成就斐然,鲁迅学“外篇”取得的成绩大为逊色,其中一个重要原因是“鲁研界”似乎形成一种鲁迅学知识生产的“等级制”和“鄙视链”,鲁迅学“外篇”大致处于其低端。鲁迅与新时期文学的关系是鲁迅学“外篇”的重要内容,它至少包含八个维度:作为“精神资源”的鲁迅对新时期文学的多样化影响,鲁迅作品文学“原型”的当代书写,鲁迅创作文学母题的当代再现,鲁迅式文学类型、文体模式的当代承续,鲁迅作品艺术技巧的有机借鉴与发扬,新时期杂文对鲁迅批判精神的继承,鲁迅作品在新时期的创新性改编,鲁迅与新时期作家作品的个案性比较等。这些维度学界虽有或深或浅的关注,但表现出碎片化、数量不充分、标志性成果少等特征,相对于“内篇”研究而言,“外篇”研究在系统性、深入性、理论性、成果影响力等方面尚有差距,与“内篇”相比严重失衡,因此,鲁迅学“外篇”需要更加引起重视。

摘要：新时期文学已经历了三十年的发展历程，与此前的创作相比，新时期文学艺术的自由度和选择度大大增强，创作的多样性在较为宽容的环境中得以实现。较为清明的政治环境，初见成效的经济改革，人民物质生活水平的不断提高，社会生活从政治化向世俗化的转变，人们不断增长的审美需求，拓宽了作家们的思维空间和艺术视野，促使文学以审美情趣、审美理想为原则，不断地进行艺术探索和艺术更新，以满足不同层次上的人们审美的需要。

摘要：前些年,也就是国内刚出现两位数通货膨胀率的时刻,有人宣布:新时期文学从一九八五年开始。这在当时曾引起一点小小的轰动,不过也没有什么大不了的问题。电视广告上常听说“今天的发型从雅黛开始”,也算是一种可以接受的噱头。可是,现在又突然听说新时期文学已宣告结束,却让人大为惊诧。人们竟不知道。

摘要：本文较为全面、概括地论述了新时期文学繁荣的标志及其原因,认为它目前所面临的困顿,一是文学发展的两极化的倾向正损害着文学自身的可贵品格;二是为金钱而文学的趋向恶性崛起正腐蚀着文学的社会责任感和文学队伍。上述困顿虽是起因于局部的倾向,但只有这些倾向得到有力的纠正和调整,文学的思想和艺术质量下降的态势才能改观,文坛才能创作出伟大的作品。

摘要：在九十年代之后,新时期文学仍将经历多重形式的漂泊与回归,伴随着回归态势的出现并将显示出某种形式的古典意味。这在常人看来,似乎是在痴人说梦,然仔细分辨分辨,又似乎并非没有一点道理。

摘要：由宏大时代剧变和历史事件细微处的耦合切入,有助于全面理解《重放的鲜花》成书的复杂背景和历史动因。由资深编辑左泥及相关事件参与者的叙述为考察的立足点,寻绎《重放的鲜花》成书的历史信息,以期呈现彼时历史转型期的“乍暖还寒”样态。《重放的鲜花》初版、再版和传播的历史过程表征了一种胜利者归来的姿态和英雄式的历史荣耀。在文学秩序重构的过程中,《重放的鲜花》被有选择地解读和使用,其艺术和思想上的多重内涵难免遭受遮蔽和减损。

摘要：党的十一届三中全会以后,我国进入了一个新的历史时期,文学也揭开了新的一页。在此之前,由于“文艺从属于政治”的极左口号的束缚和专制政治的重压,使本应是万紫千红、生机勃勃的文学园地变成了满目凋零、禁区重重的荒漠。打倒四人帮,作家解放了,文学解放了。渐渐地,一大批经验丰富功底深厚的老作家和经历磨难日臻成熟的中年作家及在新时期沃土上崭露头角的青年作家,终于打开了那道满涨着生命活力和青春芬芳的艺术闸门,一任新与旧、情与欲、传统与西方、道德与人性的激烈的碰撞、

摘要：本文在理论与实践的紧密联系上，论述邓小平理论、特别是邓小平文艺理论对我国新时期文学的指导意义，指出它为新时期文学奠定了宽广的道路，指明了正确的方向，并按照文学艺术的特征和规律，深刻地阐明了文学艺术与政治的关系，开创了新时期文学艺术既弘扬主旋律，又实现多样化的繁荣局面。在社会主义新人和英雄形象的塑造和艺术思维视角的拓展、艺术表现手段的丰富等方面，这一理论也颇多阐发与建树。新时期文艺的辉煌正说明邓小平理论的辉煌。而其缺失则是没有全面准确地理解和落实邓小平理论所致。

摘要：1978年,具有历史里程碑意义的十一届三中全会召开,当代中国以崭新的面貌进入"改革开放新时期"的历史阶段。作为文化思想领域的重要组成部分,新时期文艺思潮以其艺术审美方式推动并建构了变革时代的文化心理及社会思潮,在重大历史时刻发挥着文化超前功能,解放思想、更新观念、澄清是非、塑造精神、建构价值、追求理想,文学艺术因而成为超前引领时代的风向标。

摘要：对新时期的文学，历来研究其思想倾向者居多，而对其整体的艺术风格的研究较少。究其原因，一则是因为我国历来有“文以载道”的文化传统，二则是对艺术风格很难作量化分析。但思想倾向与艺术风格之间毕竟存在紧密、有机的内在联系。正如别林斯基所说：风格是“思想的浮雕”。新时期文学的思想倾向与艺术风格，相较十七年而言，具有明显的急剧变化、迅速发展、不断深化的特点。但反思与改革的双重奏，始终是新时期文学的主旋律。对历史反思到对民族文化反思，从文化反思到文学观念反思；从现实社会改革到思想观念改革，从思想观念改革到文学观念改革——文学创作思潮和艺术风格的变化，都是在这两条曲线的交织下延伸的。新时期最先出现的是拨乱反正的复苏阶段。重新集结的文学界在理论上深入揭批“四人帮”，在创作上，其思想倾向或表达第二次解放后的喜悦心情，或寄托深切悼念的哀思。哀思与欢乐是当时文学的主色调。由于“无产阶级专政下继续革命”的错误理论仍然流行，“两个凡是”没被推翻，“两个批示”没被否定，当时的文学在思想内容上依然受到十分严重的束缚。不少作品一方面欢呼“我们的党胜利了”，一方面又将这胜利视为“文化大革命”的“新的光辉的一页”。这表明政治的解放并不等于思想的解...