摘要：作为“新时期文学”的起点 ,“伤痕文学”有其众所周知的历史功绩。但是 ,“十七年文学”仍然是它的重要的思想和艺术资源之一 ,二者在文学观念、审美选择、主题和题材诉求等问题上 ,是一种同构的关系。这决定了伤痕文学在新的历史阶段仍然会按照传统的习惯预设文学方案 ,并将这种思维方式很自然地带入艺术构思、创作和人物形象的塑造之中。另外 ,“问题意识”成为伤痕文学“干预”与“服务”于现实的主要基点 ,成为其引起轰动效应的一个原因 ,然而 ,当上述社会“问题”得到解决 ,作家的创作便会出现意料之中的障碍和困难。这一局限 ,在多数“伤痕文学”作家身上都不同程度地存在。

摘要：谢永旺《当代小说闻见录》序言张光年谢永旺同志的《当代小说闻见录》即将问世。这是个好消息。我乐意写篇短序。表达我的喜悦和祝贺。永旺是一位正直、勤奋、好学深思的文学家，长时间从事文学书刊编辑工作。“文化大革命”以前的若干年月，曾服务于《文艺报》的文学评论...

摘要：新时期话剧得失谈林希新时期文艺的春风，是从话剧舞台上吹起来的。那时候新时期文学远还没有推出足以有代表性的作品，“四人帮”虽然已经被扫进了历史垃圾，但是“极左”路线的桎梏还束缚着人们的思想，文艺界的落实政策也才刚刚开始，许多备受“极左”路线摧残的作家、...

摘要：文学理想与作家责任周晓燕杨智慧１９４２年５月毛泽东同志发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，这一经典性文献解决了社会主义文艺发展的一系列基本问题，我国的文学艺术由此得到了很大的发展。随着时间的推移，现时的社会历史条件均已发生了深刻的变化。但是，《讲话》...

摘要：面对新时期文学思潮的急遽流变,评论有两种思考角度,一是追踪,一是超前。当然,追踪并不意味着被动地跟在文学潮流和文学创作后面爬行。追踪也是一种理解,一种探求,一种从已有事实中对未来的发现。我认为,艺术的生命在于创新,而任何艺术创新,表明着作家找到了把握内容、观照世界的新的思维、新的方式、新的途径、

摘要：本文从一个全新视角，即从世界文学对我国文学思潮、创作方法和艺术技巧的影响出发，反思和探索了我国当代文学47年历史道路的经验与教训，同时又从另一个角度，即从我国社会历史背景和文学自身走向方面探求了不同时期接受和选择外国文学的特点及其后者的正面与负面的影响。文章带有一定总结性的学术价值，其中关于在促进有中国特色的当代文学发展与昌盛方面应与世界文学建立何种关系的论断具有启示意义。

摘要：一、整体格局意在确认和推进长篇创作成就的“茅盾文学奖”,已开始第三届评选日程。然而,如何评价新时期的长篇创作,人们始终存在极大的分歧;特别是长篇小说至今未能象中短篇创作那样,在新时期文学中称雄一时,更为一切的低调评语提供了论据。尽管这样,如果认真地来一番纵向的辨析,我们至少会认为:长篇创作的1979至1988年。

摘要：新时期文学在经历了它最初几年相对统一、规整的“伤痕文学”和“反思文学”等阶段后,随着国家经济建设机制的全面运行,“开放”、“搞活”方针的切实实施,文学的发展迅速呈现出一种散化的趋势:或致力于表现领域的进一步拓展,或热心于各种文体形式的操作演练。于是乎,我们看到,文坛上“热点”频繁转移,“轰动”效应此涨彼落,一种文学流派长期独霸文坛的局面已不复存在。 面对社会经济结构的重新调整组合所引起的人际关系的新变化和文坛“乱花渐欲迷人眼”的情势,贺抒玉更加自觉到,只有在创作中把握住“人类命运这个永恒的题目”(《命运变奏曲·后记》),其作品才可能得到社会的普遍接受,并且具有恒久的艺术生命力。所以,其八十年代下半叶小说创作比起八十年上半叶来,一个明显的事实是,作家围绕“人类命运”这个主题,进行了范围广泛地观察、思考和艺术表现。

摘要：一九七十年代中末期,是一个急遽变革的时代,这种变革不仅改变着沿袭已久的生产方式和生活方式,更改变着人们的思维方式。文学创作作为人们艺术地把握世界、探索现实的特殊方式,在这场变革中更是首当其冲。一个特殊时代造成了一个特殊的文学现象：从“文革文学”向“新时期文学”转型。

摘要：一 悲剧价值的确立与追求 中国传统美学思想儒道并重,儒家有诗教传统,重艺术的伦理价值,孔子曰:诗可以“兴”“观”、“群”“怨”;老庄的道家追求“天地有大美而不言”的“无为”之美,他们都强调美与真、善的合谐美。叙事文学的悲剧也表现出“哀而不伤”,“乐而不淫”的“大团圆”结局。古代有悲剧存在。