摘要：历史已步入九十年代.当我们回视八十年代中国文学发展的历程时,一个突出的印象,就是那接连涌现,令人眼花缭乱的创作热点;当人们被一个热点所激发起的热情尚未平息下来,另一个热点又接踵而至.八十年代文坛的这一独特现象,显然与改革开放的时代潮流和外国文艺思潮的吸收、借鉴密切相关.本文不想就这一现象展开全面分析,而拟就若干主要的文学热点产生的社会文化背景及其艺术特征作出概述.纪实文学.这类作品从它出现那一天起,就一直拥有众多的读者.

摘要：以大陆作家为创作主体的当代通俗文学的兴起,是继新时期十年文学主潮之后(即所谓“后新时期”)最令人注目的文学新景观,也是九十年代我国大众文化消费迅猛发展的重要标志之一。以大陆作家创作的长篇小说为代表的通俗文学,一方面以其具备的大众文化消费品的种种特征、功能,与电视剧、流行歌曲、MTV、娱乐功夫片等一道进入文化市场,抢占地盘,制造“畅销书现象”;另一方面又以其作为一种语言文字艺术的文学特质和对民族俗文化的审美继承创新,与它区别开来,而成为一种颠覆、消解正统文学,分离高雅文学的所谓“后现代”文学现象;同时也以自己的种种脱化于新时期文学的特征与一度垄断大陆文化市场的。

摘要：新时期文学自1976年隆重地拉开她迷人的帷幕之后，如今已经走过了二十个年头。在这大潮纷繁的历程中，作为艺术背景与艺术对象的社会现实，经历了从封闭向开放的转换、从计划经济向市场经济的转换、从传统农业化社会向现代工业化社会的转换。这种社会的转型与变化，给中国带来了前所未有的深刻变化，诸如创作主体的寻找与自我的重新定位；诸如文化哲学思潮的人道主义、现代主义、后现代主义的思潮演进；诸如主流意识形态与多元文化形态的共存；诸如文学潮流各领风骚的热闹景象……那么，新时期诗歌在其中扮演了什么角色呢？

摘要：张辛欣在移动的时空中以多种姿势翱翔,在《精神遗嘱:我与新时期文学》一文中,她写道:“也许我更像个‘蝙蝠’,在各种创作样式之间飞来飞去,仍然感到比寂寞更甚的东西:单调。”其实张辛欣的文本所表现出的自我与真实存在之间的叙事张力,尽显历史内涵与现代化的先锋气质。她曾经当过农工、战士、护士、导演、访问学者、主持人、电台评论员、画家,她尝试以不同的文学样式介入社会现实,在文字、电视、广播、戏剧方面都有成就,是一个典型的跨界艺术家。

摘要：专家推选意见:本书力图从中国经验和中国精神的高度探寻新时期文学在当今世界中的意义与贡献,有创意地提出“文学自信力”概念,并在此视野下较为全面地梳理了主要文学思潮,统摄、整合文学发展成就和一般规律性认识,提出一些建设性观点,展现了我国文学勇于探索创造的文化主体性。

摘要：新时期的十年,由于党和政府从宏观上不断修订和完善了对发展文艺的一系列方针政策,从而为文学艺术的空前繁荣创造了一个十分可喜的外部环境:文学创作百花齐放,硕果累累。从“伤痕”文学到“反思”文学;从反映改革、开放到呼唤人性、流派;从传统的写实到对西方现代派的借鉴;从再观客观世界的真实到开掘人的内心世界的秘密,可以说,文艺园地真正是百花齐放,春意盎然。这种总体上与时代相一致、

摘要：回顾30年来宁夏文学创作取得的了辉煌的成绩,针对新时期宁夏文学创作的发展思考,我们将从"宁夏存在制约的因素","宁夏文学发展的新方向和契机","宁夏文学创作走向何处?"这三个大方面进行探索和挖掘。一、宁夏文学创作的辉煌成绩和制约因素(一)新时期宁夏文学取得艺术与经济的同步成就新时期以来,伴随市场经济发展的春风吹绿了塞上宁夏。

摘要：探究新时期小说创作日趋繁荣的原因,不能不注意到它发展的背景。由历史大变革引起的人们对社会生活的深入思考,固然能激起作家强烈的创作欲望。但是,只有在今天这个开放的时代,我国的当代文学才有可能进行世界范围内广泛的交流,以文学观念与艺术表现手法的不断更新,更加深刻地表现社会生活发展的进程,获得如此众多的读者。鲁迅先生曾经说:“采用外国的良规,加以发挥,使我们的作品更加丰满是一条路;择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面也是一条路。”回顾新时期文学走过的道路,作家立足于我国现实,向西方现代文学借鉴,是使小说创作向丰富、多样化发展的重要一翼。

摘要：艺术总是在不停地发展变化着,不同时代呈现出不同的风貌。新时期文学,结束了前三十年文学发展的一元封闭状态,呈现出开放的多元发展阶段,并以震撼人心的力度和迅猛发展之势,造就了一派生机。新时期的二十年,几乎是中国文坛对西方两百年文学历史的浓缩性摹仿,尤其是东方大陆在后工业文明还未到来的前提下,却超前进入后现代主义文化的孕育期,“过电影”式的文学思潮使人眼花缭乱,应接不暇。

摘要：八十年代话剧表演艺术漫议康洪兴,发表于《艺术广角》1990年第4期。摘记如下:从表演美学法则、美学观念的高度来衡量在八十年代的十年中,我国的话剧表演艺术已经出现了“三足鼎立”的发展趋势。第一“足”是,重写实、重再现的表演美学观念,即具体表现为斯坦尼斯拉夫斯基的“在体验基础上的再现”的表演方法,虽然受到剧烈的冲击,失去了昔日剧坛霸主的地位和雄风,但仍保持着一定的立足之地和雄厚的实力。其代表作品有:北京人艺上演的《红白喜事》、《小井胡同》、《天下第一楼》《洋麻将》、《哗变》.中国青艺上演的《风雨故人来》、《不知秋思在谁家》。