摘要：提起郭兰英这个名字,在中国可谓家喻户晓。她是我国民族新歌剧的杰出代表人物,演唱的《北风吹》、《南泥湾》、《我的祖国》、《山丹丹花开红艳艳》已成为中国歌曲中的经典。近期,郭兰英被评为＂2014中华文化人物＂。她是无可替代、当之无愧的＂中国好声音＂。郭兰英从艺80年,对艺术的奉献,使她先后荣获中国音乐金钟奖终身成就奖,中国歌剧表演艺术终身成就奖、新中国60年文艺界十大影响力人物。

摘要：抗战时期,在国人的记忆中是一段永不磨灭的历史,对田汉来讲,这一时期也是他的戏曲创作的一个重要阶段,在这个时期他把创作重心转移到戏曲领域,开始尝试对旧戏进行改革,在国统区掀起了戏剧运动,为创建理想中的'新歌剧'而不懈努力。

摘要：歌词是诗,堪比唐诗;歌词是词,神似宋词,作为艺术中的翘楚,优秀的歌词创作,简约、厚重,更兼蕴藉、浏亮,这是歌词的魅力,也是思想的张力,是生活给予词作家丰富的养分、创作的灵感、昂扬的激情。歌从海上来满满正能量海岛剧作家赵振胜,他创作的五幕轻歌剧《海蓬花》,不但蜚声南北,还赢得了时任文化部长贺敬之＂中国新歌剧发展方向＂的高度赞誉。《海蓬花》是时代绽放的花朵,也是当代精神的型塑。

摘要：＂北风那个吹,雪花那个飘……＂当这段经典旋律在上海大剧院的舞台再次响起时,你是否又想起了70年前的那位＂白毛女＂？70年前,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》公开发表后,作为延安鲁艺在新秧歌运动中创作出的中国第一部新歌剧,《白毛女》在延安成功首演,成为民族歌剧的里程碑。

摘要：文化磨合是世界文化更是中国文化存在、发展的一种内在机制和主要形态。作为中国"大现代"历史上的一次伟大的文化磨合思潮②,以新民主主义文化为主体的延安革命文化为当下坚定文化自信、实现文化强国创造了珍贵的文化"新传统"。延安戏剧改革在强调启蒙现代性的前提下,以"民族化"、"大众化"为主要议题的"民族形式"论争为主要理论背景,以话剧、秧歌剧、新歌剧、传统戏曲的转化、创造完成了新旧、中外、雅俗文化的大融合,构成了新民主主义文化建设的重要部分。

摘要：文化部的同志邀请我写篇谈郭兰英的文章。这是好事,也是好意。虽然作为晚辈,我并不是谈郭兰英最合适的人选,但盛意难却,我还是答应了,借此也表达我对这位杰出的歌剧表演艺术家——称之为"大师"亦无妨——的衷心敬重之情。半个多世纪以来,"谈郭"的人很多,"评郭"的文章也很多,如收集起来,足足可编成一大厚册。因此。

摘要：为分析延安时期陕甘宁边区的新戏剧运动,在概括其发展历程的基础上,着重分析陕甘宁边区的传统秧歌剧与外来戏剧以及陕甘宁边区历史文化与陕北新歌剧发展之间的关系。分析认为,延安时期陕甘宁边区的传统乐舞、戏曲、秧歌剧、外来话剧等为其新歌剧艺术奠定了坚实的文化基础;陕甘宁边区的新戏剧发展与陕甘宁边区历史文化之间密不可分。

摘要：中华民族在危难的时刻选择了与现实紧密联系的戏剧作为激励民族精神的文化载体。抗战八年,中国的戏剧力量在抗日救亡的旗帜下得以最壮烈的释放。“戏剧与抗战”早已以一种共生的姿态贯穿田汉每一次可圈可点的戏剧活动与艺术实践当中。他不只是在民族危难时发出最后吼声的戏剧诗人,更是那个狂飙突进时代的剧坛先锋,当之无愧的梨园领袖。

摘要：背景：歌剧是一门源于西方的舞台表演艺术,“五四”运动前后传入中国,伴随着中国民族、民主革命的进程,在中华大地生根、开花、结果,形成既不同于中国传统戏剧,又不同于西洋歌剧的中国新歌剧。《白毛女》《江姐》《原野》《刘胡兰》《洪湖赤卫队》等优秀作品曾把中国民族新歌剧的发展推向了高潮。（5月15日《光明日报》）

摘要：1945年4月,鲁迅艺术学院在延安成功地演出了由贺敬之、丁毅作词编剧,马可、张鲁、李焕之、瞿维等人作曲的歌剧《白毛女》。该歌剧一经上演,就在当时的延安引起了巨大的反响,并标志着中国首部新歌剧的诞生。歌剧《白毛女》取材于晋察冀解放区流传的一个民间传说"白毛仙姑"的故事,讲述了贫苦佃农杨白劳之女喜儿惨遭恶霸地主黄世仁的迫害,逃入深山变成"白毛女",后在共产党领导下农民翻身解放后。