摘要：热马即马平,四川文坛近年崛起的一位青年作家。他喜小说,兼散文,文笔漂亮,极见才气和灵性,透出一股子对写作行当特有的机智。这种机智表现在小说上,就是他对近年的小说潮头,不管是后现代,还是新写实,都不随波逐流,亦步亦趋,而是始终坚持自己的审美思考和艺术品性,

摘要：步入不惑之年的邹志安,突然脱离自己过去熟悉的创作运行轨道,闯入一个新的艺术天地。他不再去写,或者说不再主要去写“关中冷娃”、“小公马”式的社会结构情节小说,而将笔从社会本体转向人本体,从生活事件描述转向人们的情感心理剖析,探索起当代芸芸众生的爱情心理。而且,颇有一发而不可收的势头,三年里,以《爱情心理探索》为系列长篇小说的总题,已完成了《眼角眉梢都是恨》、《迷人的少妇》、

摘要：当历史以相似的面貌重演时，这段历史往往成为关注的焦点。三十年代左右，现代主义倾向的文学创作于中国现代文学史上昙花一现。当这股文学倾向再次展露于新时期文坛时，人们禁不住要重溯历史，追根求源。对它的研究便扩展开来。这股现代主义倾向的小说创作群体就是“新感觉派”（以下简称新派）。中国革命的历史和新派成员政治上的经历决定了它的研究史分两个阶段。第一阶段是他们生存的三十年代，第二阶段是八十年代至今。上篇三十年代，对新派的研究文章较少，且多属作家作品论，分散于各种杂志刊物。有些评论家虽注意到刘呐鸥、施蛰存、穆时英（以下简刘、施、穆）创作的共同倾向，但无流派归纳。据施蛰存的文章①，最早评论他的写作方式的是楼适夷《施蛰存的新感觉主义》（1931年）。熟悉日本文学发展的楼氏，敏锐地发现了施蛰存小说与日本新派小说在艺术形式上的相似处，分析了施小说的阶级性并提出批评。与楼氏的阶级论批评不同，来湘、沈从文对施的评论，则着眼于艺术，赞扬《上元灯》的艺术格调②。从《上元灯》到《梅雨之夕》，施蛰存始终处于批评家的视野之内。施蛰存成名较早。稍后，穆时英一出，文坛为之一震③。从鼓励其创作目的出发，左翼文艺批评家如钱杏电匕、巴尔、壮一、寒生等的...

摘要：1986年11月15日的《文艺报》综合报导了作协理事会于13日闭幕的消息。文章指出,研讨文学在社会主义精神文明中的作用与文学家自身的品格,是这次会上最热烈的议题。关注时代的发展,研究读者的需要,履行作家的责任和使命,提高创作的思想和艺术质量,不同的声音阐述了这个共同的主题。创作题材的广泛多样,思想意蕴的丰富深刻,风格手法的新颖活泼,都大大超过了以往任何时期;正常、健康。