摘要：新潮小说的文体演化冯宪光新潮小说，“新”在从思想内容与艺术形式上都反传统、反主流、反规范、反现成秩序。我们认为，新潮小说在１９８５年前后掀起的大潮中，从思想主题看，主要是文化寻根、荒诞体验和生命原欲的表达和追寻。这些来自西方现代哲学文化思想的主题，成...

摘要：“没有出路!没有出路!”他们在叩击着命运之门并发出绝望般地叫喊。这是一群衣冠不整神情放荡内心阴郁的艺术家,一群被世界宠坏又被世界冷落的愤怒的年轻人。他们红煌炸开似地涌出文学地面,然后一个个掉头面去,急匆匆寻找着各自的艺术位置,义无反顾地放纵着自己扭曲了的感觉和语言,给一向自以为是的批评留下一片愕然和—大堆扯不清的难题。不知是过腻了好日子还是从未有过好日子,这群被人们统称为“新潮”的文学浪子,不约而同地放弃了对小说的功利性。

摘要：叙说,是小说最本质的审美形态特征,这已为小说发展的历史所证明。它使虚构的“小说世界”得以物化,使小说艺术迥别于其他语言艺术。叙说,构成了小说形象的虚幻性、间接性、模糊性等总体性审美特征,使小说产生独具魅力的审美效应。新时期涌现出的一大批新潮小说,尽管从时代精神、审美情趣和视角、艺术表现的方法和手法等涉及价值观念。

摘要：当“八五”新潮小说的弄潮儿们高举现代主义大旗,纵情驰骋在文坛上时,他们恐怕没料到,就那么短短几年,创作就会如此艰难,处境就会如此尴尬。看如今的小说创作,人们甚至难以见到他们当年风云一时的余辉。潮涨潮落,如此迅急,真令人讶然复惘然。实事求是地说,这种现象的产生并非是新潮小说作家们江郎才尽,难以为继。相反,仔细品味格非、余华、苏童等人的作品,人们仍可以产生种种新颖的感受;如新颖娴熟的叙述技巧,设计精巧的情节迷宫。

摘要：短短几年,新潮小说已是历经宠辱了。评论界时而视新潮小说为尽压“六宫粉黛”的皇后,奉给它先锋派的桂冠;时而又贬之为“伪现代派”,给以冷遇,似乎它已寂寞成“独坐说玄宗”的白头宫女。真是说不尽的新潮小说。究竟如何评说这一文学现象?《湖北社会科学》杂志社约请华中师大文学评论研究生班于三月十五日在桂子山就此问题进行了座谈,研究生们无甚顾虑,抵掌而谈,时有交锋,侃出不少饶有兴味的话题。小说的迷宫新潮小说在艺术追求、审美观念和价值取向上都有别于现实主义小说。这次座谈的首要话题便是:新潮小说是什么。与会者绕过概念的“黑箱”,对新潮小说(或曰现代主义小说、先锋派小说、实验小说、探索小说)并未作过多的界定。新潮小说的出现最初是对西方现代派作品技巧的剥离和移置。这主要指以王蒙为代表的“东方意识流”作品和“寻根派”作品,及至八四。

摘要：一 著名人类学家克鲁伯和克拉克洪曾经作过一个统计,从1871年到1951年的80年间,关于文化的定义就有164种之多。可见,文化是一个极富弹性的概念。文化学派创始人泰勒对文化所作的定义是:文化“是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗和任何人作为一名社会成员而获得的能力和习惯在内的复杂的整体”、文化是人类“整个生活方式的总和”。

摘要：谢欣在《魅力与矛盾》(《小说选刊》89年6期)一文中指出: 作家采用了种种为我们所不习惯的艺术表现方法,有意淡化甚至隐去了人物的现实生活背景,取消了人物行为的动机描写,使人物的来龙去脉变得扑朔迷离,使情节事件发生发展的因果规律变得模糊,也使小说不再具有以往传统小说常见的社会的、道德的界定.而且余华等人采取了加缪小说《局外人》式的陌生化叙述语言。

摘要：新潮小说与大庆石油文学之间存在着交叉点,这个交叉点主要集中在小说的创作领域,从广义的文学影响来分析,诗歌、戏剧等题材也直接或间接地受到新潮小说的创作方法影响,这种影响在文学艺术层面主要集中于人物形象的塑造上、意象内涵的拓展上、文本话语的表述上等三个方面,把大庆油田的地域性、乡土性和文化的与时俱进性有机地融合在一起,推进了大庆文学的外部传播。

摘要：大陆与台湾在 80年代中期几乎同时涌起一股相似的新潮小说潮流 ,两者既有许多相似之处 ,同时又存在很多差异。本文从内容与形式两个方面将其进行比较 ,认为这是由于两者所产生的外在环境及在其影响下的作家主体心态不同 ,同时也是因为两岸新潮小说作家接受外来文化文学思潮影响不同。