摘要：在一切艺术中,也许正是电影能够最明显地(首先是由于它今天已被电视手段扩大化了的群众性)反映出人们生活的精神氛围和社会存在的方式与实质。银幕艺术的观众真是无穷无尽的,而它对人的个性形成过程的影响则不须重新估计。

摘要：在世界电影史上,有关战争的电影佳作可谓数量众多,对于战争诠释的角度也各有不同。但如果从类型的角度归纳,倒也可以分成两个基本的路向：表现军人勇敢、顽强作战并最终完成使命,这也许是最基本的战争类型片;相反的取向则是表现战争给人类带来的灾难,即带有反战意图的一类影片。有意思的是,那些单纯表现战争过程的影片,很少能成为电影史上的经典之作。

摘要：去年秋天,我的家乡福建教育出版社委托我和谷时宇、纪、仪同志编一部《世界电影鉴赏辞典》。在不到一年的时间内,经过老、中、青三代外国电影研究者的共同努力,这部包括二百部世界名片、字数达一百余万字的大型辞典已编撰完毕,将于今年第四季度问世。出版社向我们提出的要求是,把这部辞典编成一种“既可以让广大电影爱好者尽情欣赏世界名片的电影院,又是电影专业工作者案头必备的工具书”,希望能达到普及性、趣味性和专业性、学术性的统一,做到雅俗共赏。这个要求应该说是很高的,但并不过分,也理应如此。当前全国似乎有一股“鉴赏辞典热”,文学艺术方面各种各样的鉴赏辞典、鉴赏大成之类出了很不少,其中有一些也包括电影部分,但大多失之于简略,且多半不是出自专门研究者之手。

摘要：电影理论中的“新现实主义”主要是指二战中后期开始于意大利的新现实主义电影运动。在罗伯特•罗西里尼、维斯康蒂、德•西卡等杰出电影人创作中广泛出现的,长镜头与景深镜头的使用、实地取景与自然光拍摄、非职业演员出演主要角色、按照自然时间安排叙事等拍摄方式,对世界电影美学及电影创作实践形成了重要的启示。在伊朗,大批从欧洲学成的电影人逐渐回国,在20世纪60年代至70年代掀起了伊朗现实主义创作的新浪潮,并持续至20世纪八九十年代。其中,阿巴斯•基亚罗斯塔米成为伊朗电影在这一时期重要的创作领袖,堪称伊朗新浪潮电影最知名的导演,黑泽明甚至称之为“意大利新写实主义的接班人”。

摘要：六十年前,党领导下兴起在上海的左翼电影运动,不仅把中国电影创作主流纳入了新民主主义革命的时代潮流,而且使年轻的中国电影面貌为之一新,声威从此大振。今天,我们如何继承发扬左翼电影勇于创新,锐意进取的精神,使面临市场经济严峻挑战的中国电影不失机遇,走上振兴发达,重振雄风之路。

摘要：20世纪初,电影经历了从无声到有声的过渡。此后,声音元素成为勾勒一部电影艺术形态的重要部分,同视觉一样未曾缺席影视作品的成长。1948年,一部着眼于艺术真实化塑造的新现实主义电影《偷自行车的人》亮相于世,其幕后团队在电影配乐选择、声音空间呈现及对白设计手法上突破了西方传统电影的规限。

摘要：意大利总人口于2012年突破6000万,其中新生人口逐年递减,老龄人口占25%,居世界各国之首。作为电影艺术大国,其电影市场规模十分有限,位列全球电影票房榜第13名（13和14年均为8亿美元）,在欧洲排在英法德奥之后。意大利电影拥有辉煌的历史,在40年代兴起的＂新现实主义电影＂创新运动中诞生了费里尼、维斯康蒂、安东尼奥尼、罗西里尼、贝托鲁奇、托纳多雷、帕索里尼等一批电影大师，不仅为意大利电影迎来黄金年代，更对世界电影史的发展和走向产生深远意义。

摘要：七十年代初,正是西方“作家电影”方兴未艾的年代,由诗坛跨入影界的贝尔纳多·贝尔托卢奇,从弗洛伊德精神分析学的角度,以冷峻的、独具创意的镜语叙事。

摘要：(一)由三位年轻导演李欣、吴天戈和毛小睿联袂执导的《第三种温暖》,作为上影集团推出的“新现实主义上海电影系列”的第一部作品,上映后受到各方关注和好评。在商业大片主宰中国电影市场,而现实题材的影片又缺少为观众喜闻乐见的精品佳作之情况下,该片能注重发扬中国电影的现实主义优良传统。