摘要：新世纪以来，儿童文学创作和出版总体处于升温状态，有相当一批儿童文学作品成了畅销书且一些儿童文学作家被媒体“明星化”。但一个不争的事实是，儿童文学创作似乎被浅表化和平面化，类型化写作与商业化写作成了相当一部分作家所自觉的方向，而且在童话和儿童小说里，娱乐性叙事与日常化叙事被大部分新生代作家所看重。我一直认为，儿童文学是作家对童年进行想象，在想象童年时，重新发现童年，回到童年，从而实现对成人功利的、喧嚣的、世俗的世界的抵制。而且，我也认为儿童文学是梦想的诗学，童年是人类心灵最永久的核心，童年是一种诗一样的存在，成人可以通过儿童文学持续他们童年的梦想，

摘要：一、王者归来和自然界四时轮转、盛衰枯荣的节奏相呼应,每个人也在生命的各个阶段呈现出特征鲜明的不同形象：不经意间,流转于肢体各个角落的能量霎时高密度地汇聚在一起,嗞嗞闪烁着炫目的电火花,伺机喷薄而出,挥洒、凝固成绚丽多姿的结晶。到了艺术家身上,这便是生命高峰期猎获的作品。

摘要：在中国当代新生代作家中,东西一直是能不断带给读者惊喜与期待的一位。他的小说既有着先锋小说的理念与意识,有着现代小说的技法与形式,又有着极其坚实的生活经验的支撑。近年来,他的小说将目光聚焦社会最底层,关注农民、进城务工者和边缘化的小人物,努力走进他们的生活世界，并以独特的观察视角有效拓展对生活思考的深度，把对社会现实的批判和对人性的拷问紧紧结合在一起，以平易顺畅的叙事风格讲述一个个给人心灵与隋感以巨大震撼、感染的故事，塑造一个个性格坚硬、倔强如雕塑般矗立在小说中的人物，体现了越来越丰厚的思想品质和艺术可能性。

摘要：二十世纪九十年代以来,中国新生代作家的写作一直面临着某种困境,一方面,夸张而激烈的写作姿态与他们实际的写作业绩构成了巨大的反差,语言和口号层面上的“革命”、“断裂”并没有真正落实和体现到他们的写作实践中去,相反,经验的雷同、想象力的贫乏、艺术趣味的单调倒成了他们的通病;

摘要：表现现代人困境的三种文学风格 1979年,当我们把目光投向“退隐”了三十年的台湾时,它正从农业社会转向工商社会,因而同样也面临现代资本主义大时代里凡人们无可逃避的Paradox(悖论)。当时文坛上的乡土文学论战硝烟方散,而政治矛盾达到高潮。这种状况催生了八十年代的“政治小说”,这是乡土文学陷入困境之后的转机。但也使两岸文坛在评估前后的台湾文学创作时,有意无意地强化了它们的政治意义。

摘要：艾伟是新生代作家中艺术感觉极为奇特的一位。他的小说既有强烈的现实感，又融入了很多超现实的、魔幻的、寓言的成分；他对于艺术有着近乎虔诚的追求，同时又始终保持着知识分子对于现实和历史的清醒质疑与追问姿态。他是一位思想者，又是一位能够让我们感受到巨大力量的小说家，这力量既来自于他对现实的批判，对人性的解剖，对自我的拷问，也来自于他非凡的想象力、与众不同的思想和对艺术的热情。他的创作历程不长，但他的创作道路却坚实而令人惊喜，《小姐们》、《乡村电影》、《水边的声音》、《水中花》四部中短篇小说集，《越野赛跑》、《爱人同志》、《爱人有罪》三部长篇小说，构成了一个完全属于他自己的独特而充满魅力的“世界”。

摘要：愤怒出诗人，不平则呜。“不平”和“愤怒”是古往今来文学创作的主要动因，这应该已成共识。90年代以来，有些作家的创作常常成为一时的文坛焦点，如张炜、张承志，如以林白、陈染为代表的女性主义作家，以小说艺术形式创新为己任的部分先锋作家，还有王朔以及晚近走红的新生代作家等。他们所以会成为争议的对象，我以为很大程度上恰好是由于他们的不平与愤怒。值得关注的是，对于所有这些作家的“另类”创作来说，“不平”与“愤怒”不仅是一种外部驱动力，也构成了文学作品的文本核心，即内容和形式本身。这就是说，

摘要：过去的２０年，在波澜壮阔的改革开放大潮中，我国社会发生了深刻的变化。这组报道选取艺术层面，从文学、美术、电影、电视及话剧等诸方面，回顾２０年来的发展脉络———坚持“为人民服务，为社会主义服务”方向，贯彻“三不主义”，弘扬主旋律，提倡多样化，自由讨论、...

摘要：刘继明的《江河湖》建构了一个大气深邃的艺术世界,对知识分子与现实政治、文学书写与社会承担、中国的现代性命运等问题作了较为充分的表述,熔铸了创作者长期以来对社会、历史、文学的诸多思考,也为新生代作家的长篇小说创作提示了特有的借鉴意义,＂无论是对作者本人,还是当今中国文坛,都是一个值得重视的收获＂。①小说的思想意义和审美价值皆系于三个关键词,即知识分子、现代性与纯文学。