摘要：《溪鳗》是林斤澜“矮凳桥风情”系列小说的开篇之作,总领群篇的文本位置及自觉创新的文体实践使其在当代新笔记体小说中独树一帜。同时林斤澜还拓宽了短篇小说文体写作的叙事空间与审美空间,巧妙地将小说文化内蕴的传统因素与现代因素结合在一起,最终形成了《溪鳗》中“常中出奇,隐中显魅”的艺术风格,奠定了其饱含新时期文体新质性的总基调。

摘要：何镇邦在《新时期文学形式演变的趋势》(《天津文学》87年4期)一文中说:在被称为“新笔记体小说”中,人们谈论较多的是汪曾棋以他的故乡苏北高邮地区为背景的“高邮系列”,例如《受戒》《大淖记事》,以及稍后的一些人物素描式的小品如《故里三陈》、《异秉》、《岁寒三友》等,这种人物素描式的小品更具有笔记小说形式上的审美特征,因而更是“新笔记体小说”的代表作。此外,林斤澜前几年回到故乡温州写出的以温州地区变革时代为背景的“矮凳桥系列”。

摘要：组合小说,有人叫“集束小说”,又有人称“新笔记体”。我们所指的,是在“小说三题”、“小说×篇”之类标题下,集汇若干独立的短篇,各篇之间或因题材相近,或以气韵精神相通贯,情况恰如组合式家俱,分开是单件,合则为整体,是一种有别于常规的小说构造形制。 用“组合”形式来拓展短篇小说的文体功能,是现今艺术求道者们的一种新尝试。我以为,这种尝试是很有意义的。

摘要：何镇邦上个世纪末以来,小小说作为一种古老而新兴的小说文体,悄悄地火起来,形成了一支小小说的创作队伍。河南作家孙方友就是其中的代表人物之一。本期本栏向广大读者推出的就是关于被称为"中国当代笔记小说之王"孙方友的一组文字,说的是关于孙方友的生活与创作。孙方友生长于中原大地古陈州(今淮阳)颍河畔的一个小镇上,从小干过农活,受过各种苦,年轻时还到新疆当过"盲流",有了比较厚实的生活积累。上个世纪七十年代末,他步入文坛,开始搞戏曲创作,后来写小说。他写过长篇、中篇和短篇,后来集中精力写小小说,即笔记体小说。从"陈州笔记"系列,到"小镇人物"系列,共十四册,二百余万字,引起广泛强烈的反响。我是在本世纪初一次关于小小说文体的研讨会见到他的。他的小小说《神偷》从故事、人物、结构到语言都引起我浓厚的兴趣,故在一篇关于小小说文体特纪的文章中引用过。孙方友其人,厚道、朴实,亦不乏中原农民的幽默,又有一股倔劲,很是可爱。对于这么一位来自民间的草根作家,在创作上取得了这么显著的成绩,我们有什么理由不表扬表扬他呢!