摘要：数码技术的发展,拓展了人们的生活方式,建构了一种新的文化图景。它以计算机的技术承诺和网络空间的魅力,制造一种新的视觉审美潜 质,引发了传统架上绘画语言形态的嬗变。

摘要：20世纪60年代中期,现代主义艺术在人们的喧闹声中宣告了自己使命的结束,取而代之的则是后现代主义艺术。后现代主义艺术尽管强烈地否认自己与现代主义之间存在着任何的联系,认为自己是一种全新艺术。

摘要：后现代艺术的反传统导致了艺术的混乱,80年代"新绘画"的兴起是一种艺术思想和观念的回归,这种观念和思潮是后现代思想的延续。

摘要：新绘画艺术不是为了画出一个好看的画面,而是为了转变我们对自然的感知方式,更为丰富地表达当代人的内心世界。中国的新绘画艺术应该有自己的思想体系。这种思想体系来自于人深层的情感,思想和文化表达方式,是人类深入认识自然和宇宙后得到的一种大智慧,其所要体现的是当代历史前进的力量和命运。这里所讨论的新绘画及其边界,与现实的目的性和艺术功利性有着重要关系,是目前所面对的问题和想要挑战的问题或必须回应的问题。

摘要：新绘画艺术不是为了画出一个好看的画面，而是为了转变我们对自然的感知方式．更为丰富地表达当代人的内心世界。中国的新绘画艺术应该有自己的思想体系。这种思想体系来自于人深层的情感，思想和文化表达方式，是人类深入认识自然和宇宙后得到的一种大智慧，其所要体现的是当代历史前进的力量和命运。

摘要：笔者将作为20世纪90年代绘画现象的“新绘画”作为切入点,分析、阐述绘画艺术自20世纪90年代以来的转向。首先,分析了“新绘画”发展的历史语境与外部条件;而后与“旧绘画”进行对比,总结出“‘新绘画”的三个特征;最后,对其发展的阶段划分为三个部分。

摘要：文章从正处于而立之年的70后油画家的成长历程、教育背景、特别是画面中人物形象出发,对70后油画家两种不同创作方法及艺术观进行分析和判断,认为70后"新绘画"的画家们虽然在国内外各类前卫展览和拍卖会中出尽风头,但其不受约束的艺术实践,明显的受到了某种力量的推动,其创作带有更多的"媚俗"的成分,对艺术的发展是不利的。

摘要：何桂彦是四川美术学院艺术人文学院教授,现任四川美术学院美术馆馆长,是“川美:‘新绘画’的一代”展览的项目策划。本次访谈从“新绘画”展览出发,就“新绘画”展览的缘起、“新绘画”与川美、“新绘画”展览的学术意义与价值进行对话,进而探讨了四川美术学院美术馆的展览策略、机制以及美术馆的年度规划。

摘要：当前世界的艺术潮流越来越向一种自然、原初、朴素的方式发展，这在装置等实物艺术形式中表现得最为明显。这正是当年波普和达达运动“生活就是艺术”的崇高理想的逐步实现，同时这也是后现代社会“一切都在一个平面上”的福祉在艺术上的切实体现，它使每个人都开始享受到...

摘要：改革开放三十年以来,我国的高等美术教育获得了前所未有的新发展,但学院派教学模式仍一直是主流,很少有横向联系当代西方艺术教学模式的。在当今西方艺术体系中,后现代主义新绘画艺术以其艺术观念和综合材料的特点最适合为我们当前的油画艺术教学所吸收和应用。通过对后现代主义新绘画艺术特点的研究,我们应从中吸取对我们当前高校油画教学有益的艺术理念。