摘要：做加法是本分,做减法是智慧。由浙江艺术职业学院、浙江小百花越剧院联袂推出的越剧现代戏《幽兰逢春》,倾情演绎了“江南笛王”赵松庭大师的传奇人生,既在大师工作过的浙江艺术学校(浙江艺术职业学院前身)应景树碑,又为集艺术家、教育家于一身的大师真诚立传。担纲重任的陶铁斧,有着由越剧入门继而成功转型为昆曲小生,并从演员转型为导演的双重经历。他深谙戏曲艺术的创作规律,又深切感应现代中国社会的发展规律。

摘要：2021年,全国各地剧团为庆祝中国共产党成立100周年庆典,纷纷编演现代戏献礼。在这一重要历史节点展示地域文化、彰显艺术的创作活力及表现力,交出一份呼应时代的主题创作作品。创作的两个趋势似乎跃然而出:一是研究本地事迹,用家乡戏演家乡人、家乡事,这不失为一种团结振奋当地民众,彰显本地文艺特色的方法。二是描绘英雄人物、模范人物之外,探寻平常百姓家的动人故事,在平凡世界里发现大爱,可谓一人一事,回归戏剧的原点。

摘要：绍兴小百花的新编越剧《狸猫换太子》与之前的叙事文学相比,在故事情节上做了掐头淡尾的删减,令叙事更为集中;在戏剧人物上舍弃一些无助于故事发展的人物,更益于塑造陈琳这一形象;在叙事节奏上,新编越剧《狸猫换太子》有着进入冲突快、做足肉头戏和注意节奏的缓急结合。但在意识流的舞台化呈现上,还存在进一步提升的空间。

摘要：本文根据正史、古代笔记小说,结合陆游与唐琬的文献资料,对浙江小百花越剧团新编越剧《陆游与唐琬》的编剧作了分析。认为该剧对史实作了一定的改编:其一是改变陆游与唐琬结婚的时间;其二增添了陆仲高以反衬陆游;其三,对陆游与唐琬的诗词作了灵活处理。其改编的目的之一要目的是为了更加适合舞台表演艺术的需要,使矛盾冲突更集中、更紧凑,在矛盾冲突中展现人物的性格,更吸引观众。目的之二是为了突出陆游的形象,使主人公的形象更丰满、更具有感染力量。

摘要：以当代人的视角重新阐释古代经典,是继承和弘扬民族文化遗产的重要课题。新编越剧《赵氏孤儿》以当代人的文化心理,通过特定环境的营造和烘托,对负载着传统主流文化价值观的程婴进行了重塑,给传统文化经典的改编提供了有益的借鉴。

摘要：以“南京路上好八连”为叙事对象、组合上海越剧院三代共计14位“男团”阵容、以越剧的形式呈现于舞台,这是新编越剧《好八连》几大引人注目的亮点,足以激发观众的好奇心与观赏欲望。戏曲舞台上新编的主旋律题材剧目汗牛充栋,对《好八连》这样的剧目及表演形态来说却是颇为“反常”的操作,不太多见。

摘要：通读剧本，观看排演，我们被主人公所深深吸引。因此，便有了一探沙耆故里的冲动。

摘要：长期以来,"老戏老演、老演老戏"成了戏曲业内外人士对剧目匮乏,缺乏创新的一个贬义的称谓。如何挖掘传统剧目中的艺术精华,化旧为新,重新开发其潜在的艺术价值和市场价值?浙江小百花越剧团根据传统昆曲《马前泼水》改编的新编越剧《结发夫妻》作了一个很好的范式。