摘要：青年导演对新西部电影的艺术探索,以生命经验的影像化将故乡空间再现为电影空间,以创伤记忆构成空间叙事内在的情感书写。新西部电影的影像空间是一个充盈着生命意识、活泼泼、可游可居的生命影像空间。青年导演将传统电影时空的关系重塑为可转化的时间空间化和空间时间化,并强调体悟式地通过影像再现物质现实的材料真实而感触情感真实,再以作者表述的姿态传达现实关注,基于个体的生命经验,走向审美共同体的普遍认同。

摘要：九集大型文献电视专题片《大话新西部电影》,在总片长270分钟的光影交错下,不仅带着观众回顾了那西部电影的发端和崛起,诉说了西部电影一路走来所经历的鲜为人知的艰辛和磨练,更让观众看到了。

摘要：进入新时代以来,中国新西部电影在新的时代语境下迸发了巨大的创作激情。在承接经典西部片美学旨趣的基础上,新西部电影在题材内容、主题内涵、形式风格以及现实表达等方面都有所建树。其一,影片借助新时代的契机,深化和拓展了西部叙事中的“人民性”“现代性”等重大命题;其二,在生态电影、新乡土电影以及西部儿童题材电影等方面进行了创新性探索;其三,在电影的视听本体层面彰显了西部电影先锋性的语言特征,成为中国地缘电影创作和研究中的突出现象,也极大地强化了新时代中国电影的民族性、地域性标识。

摘要：礼乐文化作为中国传统文化的发端,自古以来便对中国文化发展产生了深远影响。在西部浓郁的地域文化色彩的影响下,西部电影文化底蕴深厚,进入21世纪后突破了传统意义上西部影片的范畴,呈多元化发展趋势。如何将礼乐文化中的文化价值与中国新西部电影有机结合,是一个值得深思的问题。文章从新西部电影的人物形象、主题表达、美学思想等方面出发,探析礼乐文化在发展历程中产生的别样艺术魅力,从而对中国新西部电影进行更加深入的文化美学追寻。

摘要：在中国电影产业发展到相对成熟的阶段,贵州电影突然闯入市场、观众和学者的视野。但是,并不存在一个有意识的集体,在长时期内有组织地进行以贵州为生产地、为舞台或题材的电影创作生产;也似乎并不存在某一个有意识的集体或个体,对贵州相关的电影创作和电影产业,进行过长期而有效的观照和阐释。因此,在学术意义上建构“贵州电影”,需要从贵州的电影银幕形象建构、贵州的电影美学生长脉络和贵州的电影产业发展这三个维度进行。

摘要：新西部电影自2002年提出到2012年,其间虽也有佳作问世,但电影集群影响力在对外传播上远不如20世纪80年代。2013年“一带一路”倡议的提出,为沉寂已久的新西部电影带来了重大的发展机遇。作为中国电影史上最为浓墨重彩的一笔,新西部电影必须跟随“一带一路”倡议的浪潮再次走向国际,这不仅是新西部电影涅槃重生的契机,更是扩大中国电影与文化影响力的动力和可能。审视和探究新西部电影在“一带一路”视域下对外传播中存在着哪些问题与困境,以及如何解决这些问题,这不仅关乎到新西部电影的可持续发展的路径,也同样关乎到用民族电影品牌增强民族文化自信、扩大海外影响力的国家文化发展方略。

摘要：广西电影制片厂发轫于20世纪70年代末期,作为改革开放时期增设的第一批具有拍摄故事片摄制资格的国营电影制片厂,为推动中国西部电影发展及电影体制改革作出了重要的贡献。进入新世纪以来,伴随着电影产业化进程的深入和“新西部电影”概念的提出,广西电影制片厂于2006年后迅速走上“转企改制”的道路,其运行机制和艺术创作的改革与创新,与中国西部电影和行业发展同频共振。

摘要：自1984年钟惦棐先生提出“立足大西北,开拓新型的‘西部片’”[1],到2002年被誉为新西部电影开山之作的《美丽的大脚》上映,数十年间,中国西部电影经历了由“旧”及“新”的分野。正如莫言先生所说,新西部电影“继承了西部电影的几乎所有因素,并赋之以新意”[2]。李睿珺作为新生代导演,他的“土地三部曲”(《老驴头》《告诉他们,我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》)虽继承了经典西部电影“乡土叙事”的传统命题,继续讲述西北农村普通农民所面临的“生存困境”,但作为新西部电影范畴的作品,三部影片在视觉建构和内在诉求上皆与经典西部电影迥然不同,其中《告诉他们,我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》还分别入围第69届威尼斯国际电影节和第65届柏林国际电影节。

摘要：20世纪80年代,我国电影的风格和形式日渐丰富多样,其中以西影为代表的西部片形成了集体和地域上的影响力,建立了一个相对稳定的电影品牌,形成了一种全球关注的电影现象——“中国西部电影”。如果说传统西部电影是居高临下的俯视性的审视和反思,那么新西部电影就是将视角下移,以一种平民视角进行交流创作。此外,新西部电影相较于传统西部电影,最明显的区别在于它力求将西部类型电影置于更为宏大广阔、多元化的平台上,努力实现类型化创作、市场化运作和电影产业化道路,给当代西部电影艺术注入了新时代元素。

摘要：中国西部片的发展在21世纪迎来了转变,进入“新西部电影”时代。在新西部电影众多的题材分支下,西部犯罪题材影片虽数量不多,但品质尚佳。这其中以《西风烈》、《无人区》两部影片表现尤为突出。新西部电影在传承了西部电影对地域文化的热忱之外,在影像话语、叙事节奏、艺术风格等方面都已经有了很大的转变。在复杂的现实语境下如何实现西部电影的当代化转型,并且辅以类型化的运作,成为新西部电影创作的关键问题。