摘要：驱车前往嘉定新建的韩天衡美术馆,正逢上海拥堵的台风天。精疲力竭抵达,却见一江南庭院。绕至后门,雨线淅沥,竹叶沙沙,忽见一敞亮茶室,韩先生一袭中装,安然在座,神态沉静。一瞬间,心中安定。韩天衡,简简单单三个字,似乎有窗外风雨无法动摇的分量。在新中国艺术史上,韩先生的地位,毋庸讳言。韩天衡,号豆庐,自幼酷爱金石书画,从方介堪。

摘要："知常复命"的治学理念沙曼翁先生幼时家贫,8岁时才从塾师学书,14岁学篆刻。上追秦汉,师法传统,用功之深,浸淫之广,令人叹服。20世纪30年代先后在上海、无锡、苏州、常熟等地举办个展,声誉鹊起。30年代末,先生问道虞山第一书家萧退闇先生,艺事大晋。40年代中期,先生与浙江潘天寿、金维坚、余任天等组织"龙渊印社"。50年代先生与上海马公愚、王个簃、方去疾、叶露渊。

摘要：温州的篆刻作品给人的印象是:比较轻松,而且文脉传承明显。西冷印社历史上最年轻的社员之一南剑锋把它划分为三个阶段:第一代以方介堪、马公愚为代表,林剑丹、张如元、马亦钊等为第二代,张索、叶向荣等归为第三代。

摘要：温州印人在当代篆刻界具有一定影响力,为人重修养,印风精纯,其中以方氏兄弟为代表,方介堪、方节盦、方去疾三人在印学传播方面的成就非凡,且各自的风格对现代印学的影响颇深。

摘要：一"主题印"一词,目前在相关辞书中尚未见到。所谓"主题印",可概括为:以某种文字或某类文字内容为专题,创作而成的一组(套)篆刻作品。由主题印钤盖或印制而成的印集,可称为主题印谱(集)或专题印谱(集)。其作者可以是一个人,也可以是数人,甚至是一个团体。虽然对于主题印人们很少提及,但主题印的存在却是不争的事实。自宋元以后,随着文人渐次占领篆刻舞台,主题印的创作就成了一种必然。明清之季,印坛流派纷呈。

摘要：素心庵主龚秋苇先生是无锡西神印社的老社员,今年已七一高龄,现客居苏北东台,虽患颈椎炎和眼疾多年,然壮心不已,仍游刃于寸石之间,不论是治印刻款、还是铃红拓墨,无不精微周到,令同人折服。龚老出身于沪上一个酷爱翰墨的商人家庭,其父能书善画,受其影响颇深,七岁时爱上绘画,除得其父指导外,当时洋牌和小书上的画图便是他的启蒙老师。十一岁在其长于刻字的兄长影响下,又爱上篆刻。为了刻印,父亲教他学查《康熙字典》、《六书通》等工具书,了解字义、学写篆书,又以飞鸿堂及学山堂印谱为范本进行临刻,至青年时代,拜谒沪上凌虚、方去疾、沈觉初等著名书画篆刻家,由此打下了一定的治印基础。一九四三年投师于来楚生先生门下,青年时的龚老勤奋好学,打动了来师性格内向的心。

摘要：登黄山,予人最为惊奇的感受莫过于刀劈斧削的峭壁上突然长出一棵援手般的青松,盘根错节紧咬岩石,树冠尽可能往外伸展,将一片郁郁葱葱的浓绿泼向滚滚云海。由此想起,大凡艺术家横空出世,往往出于一个偶然,紧接着是一生不可回避的磨难。只不过当人们沉醉于一派旖旎之际,唯有松树在沉思:我从何而来?这偶然,是前定抑或使命?刘一闻在青少年时代有幸得到方去疾。