摘要：不知是谁说过,艺术家的作品最能反映艺术家的个性,而艺术家的生活又影响着艺术家的作品风格。 当我们欣赏方增先的水墨画,被画幅中所流露出的深挚情愫所感动时,画家生活经历的足迹也就隐约展现出来,引发我们无尽的遐想。

摘要：方增先通过自己五十多年的艺术实践与探索"跋涉",可谓是硕果累累。他的作品曾在一个时期影响着一代画风,被称为"浙派人物画"的代表。

摘要：我有一首＂回乡＂的词中有＂粉墙乌瓦,听乡音亲切。万木离离遥指问,须惊桑圆新劈。叠石千层,登临极目,但梯田天接……＂在自己的牧牛题材的画中,也题上＂余家浙西崇山中,春来艳桃李,秋山桕子红……＂在这里充满了我对儿时农村生活的向往。

摘要：20世纪中国杰出的现实主义人物画家,中国画坛影响力广泛的"新浙派人物画"创始人之一和重要实践者方增先,1931年生于浙江兰溪,2019年因病辞世,享年88岁。我的老师1949年考入国立杭州艺术专科学校,1953年毕业于更名后的浙江美术学院,是新中国培养的第一批美术专业人才。他以优异成绩毕业转入研究生班,先期主修油画。1954年分配入新创设的中国画系,旋即参与敦煌考察队赴千佛洞研究临摹壁画,深入藏区草原写生。1955年创作了奠定其重要代表价值的作品《粒粒皆辛苦》,时年24岁。

摘要：1931年1岁生于浙江省浦江县西塘下村(今浙江兰溪市西塘下村)。父亲方自成,原为当地小学教师,母亲周云鹊,家庭妇女,擅绘画。1934年3岁到离家二里路的通津桥村外婆家住。读《芥子园画传》《点石斋画报》等。1943年12岁就学通津桥私塾。由于私塾陈先生指点有方,接受并喜爱上中国古典文学,能阅读《唐诗》《古文观止》等。1949年18岁7月,考入杭州国立艺术专科学校。

摘要：方增先家里有个自己设计的鸡翅木大桌,在现代西式造型上以榫卯结构件装饰。桌子对面夔纹青铜器里插着玫瑰和百合。有趣的是,这些中西融合的家居细节就像他一直以来在新中国人物画上做的功夫。方增先是浙派人物画的代表,从20世纪50年代初开始了他的艺术生涯。

摘要：作为20世纪后半期中国现实主义绘画的代表人物,方增先奠定了"新浙派水墨人物画"的雏形,推动了"新浙派人物画"的发展。他创造了一种将水墨、线条、速写和素描结合起来的中国现实主义绘画的新画法。文章从创作的时代背景、绘画技巧、对新浙派水墨人物画的影响等几方面来分析和探讨这幅作品。

摘要：2020年4月23日,"高山仰止—一代宗师方增先"仰山论坛在中央数字电视书画频道艺术交流中心举行。特邀学术主持人、中国艺术研究院研究员、《中华书画家》杂志主编王镛,嘉宾为中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席冯远,中央美术学院中国画学院原院长、中国工笔画学会副会长唐勇力,中国艺术研究院中国画院院长田黎明,中国国家画院研究员、中国艺术研究院研究员史国良。本场论坛嘉宾,或亲炙,或私淑,都是方增先的弟子。

摘要：恩师方增先离开我们已经有两个多月了,但我至今觉得恩师并没有离我们而去,他的音容笑貌依然留存在我的脑海,他的谆谆教诲依然回荡在我的耳边。我从小酷爱绘画与雕刻,开始是自己摸索,靠一本《芥子园画传》自学。因为没有恩师的指点,总找不到方向,更难以提升艺术境界,是爱人和五叔把我带到了恩师的身边,融入了恩师的艺术世界。从此我有了经常被耳提面命的机会。恩师常常告诉我,要"用画画去写字,用书法去画画"。

摘要：农民形象在19世纪法国画家米勒和20世纪中国画家方增先的笔下,都有着鲜明的时代烙印,并赋予了艺术作品浓厚的乡土情怀。该文通过对中西方两位画家米勒和方增先艺术作品中农民形象的分析,探究他们不同的艺术表现。以两位画家表现农民形象的原因为切入点,从作品中的农民形象特征、艺术语言、艺术情感三方面进行比较分析,进而从中体会两位画家艺术表现的价值和现实意义,这对当今艺术创作和理论研究有深远的启示与指导作用。