摘要：五级作品点评莫一诺小书友此幅作品为隶书五级,对联。作品取法于汉隶《张迁碑》,作品章法完整,并通过用印追求作品的艺术效果,对联左右工整,形式和风格统一协调。在用笔上,此作突出了《张迁碑》方笔的特点,通过方切起笔刻意强化了它的方笔效果,笔画整体统一之中不乏粗细和轻重变化。在结体上,作品也能够与原帖保持一定程度的相似性,说明小书友对《张迁碑》较为熟悉,下过功夫。

摘要：清乾嘉时期上海的书法家有170多人,比康雍时多90余人。这时期善篆、隶者大大增加,比前期多3倍,占善真、行、草者的三分之二。这与当时兴起的乾嘉学派研究古代金石文字有很大关系。嘉定的经史学家王鸣盛、钱大昕等都是乾嘉学派的主将,他们除研究古代金石文字外,

摘要：中国书法的指导思想──中谢德萍＂中＂即是道，道是客观真理，这是哲学范畴内的问题。＂中＂是人们正确看待世界的方式方法，在方法艺术上，＂中＂就是＂善处＂，就是恰到好处，或者说适度，这个＂度＂就是指导方法的思想。一、＂中＂是中国优秀传统的思想文化孔子在《论...

摘要：狄万刚刘天成先生的作品颇具有代表性。相信通过大家的点评,会有更多的人从中受益。作品行笔流畅,笔面清劲,结构匀称,主笔突出。可贵的是在欧字的基础上,作者有独立的书法意识。“已”“乘”“不”“复”“返”“白”,这些字能够表达个人情怀,建议作者今后朝这个方向发展。优点占主要方面,然而在细微之处暴露出一些不足。从笔画上看,捺画过于平淡,如“人”“于”“处”

摘要：唐石清(1901—1983)山西省平定人,原名唐忠,号"上艾老铁",新中国成立前,他的书法和被于右任称为"大河以北无出其右"的太谷赵铁山齐名。但由于种种原因,特别是晚年,经历了"文化大革命"时期,蛰居于故乡的他,受到了红卫兵的批斗,精神抑郁,紧张而敏感地生活着,二十余年未出故乡的他,其书法也仅为故乡的人知道。改革开放初,百废待兴,书法艺术也进入复苏时期,但在此时期。

摘要：“毛泽东是伟大的马克思主义者,伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家”(《中共中央关于建国以来党的若干历史问题的决议》),而且还是一位造诣极深的诗人、书法家.

摘要：总听到朋友们在抱怨当今书坛的怪现状:什么人都喜欢进入书法圈;什么人都认为自己是书法家;什么人都可以担任书协的领导;什么人都……他们抱怨时可以说出一连串"什么人",最后,他们还总结了一句话:"主要是书法的槛门太低,什么人都可以进来,书法可以称为世界上门槛最低的艺术了。"

摘要：原石状态笔、笔搁及小砚都是褐色泥石,连毛笔的笔头也不例外。毛笔呈方笔造型。金黄色的印章在小石中是唯一的暖色调,金丝玉材质,显得端庄秀雅,玉润天章。出现灵感方伟的"文房系列"立意各有不同。而这一套"印以承信"正是以印章为立意点。因为印章是文房四宝中最具象征意义的物件。"印,执政所持信也","印者,信也"。无论古今,

摘要：公孙长子先生,姓余名培初,又名余切。四川内江人,早年曾努力从事推翻清朝帝制的辛亥革命运动,是老同盟会员,“南社”爱国诗坛的老诗人。后息影政途,客寓上海、成都、重庆等地,专以研习书法,鬻字为业。在为人作书落款时,则多用“公孙长子”署名。署此名的由来,据内江县志考证,一是表明自己是轩辕黄帝公孙民的后代,是黄帝的小孙;二是为在操习书法时,有如唐朝草圣张旭观公孙大娘舞剑器而书法锐进,以此自勉。 公孙长子的书法,初习龙门二十品帖以善书魏碑方笔为主,继习双钩尤以双钩压线法,最具特色.双钩属“飞白”的一种。公孙长子所书的“双钩”,不论行、草、隶、篆无不运笔自如,得心应手。在其书论诗中,曾留下有“我自双钩弹绝调,

摘要：魏碑这种书体,是在南北朝时期北方少数民族匈奴、羯、氐、羌、鲜卑等入主中原之后,少数民族文化与汉文化经过一百多年的激荡交融而形成的书体。方笔侧锋,用笔平拉平拖,点画平板,棱角凌厉,结体茂密雄强,别有一番风貌。作为一种书体样式,用它丰富书法创作是可以提倡的,但奉为至高无上的宝典是不恰当的。碑帖兼融唐人已取得很高的成就。隋朝统一以后,南北朝的文武官员同立一朝。