摘要：时隔两年,在2024年联合国教科文组织国际光日(5月16日)这一天,我们得以再次见证日光带给建筑的奇妙之感。今年的日光奖(The Daylight Award)评委会将建筑日光类荣誉授予了来自西班牙的建筑师兼教授阿尔伯托·坎波·巴埃萨(Alberto Campo Baeza),他用近乎洁白明亮的建筑空间紧紧裹住了充满温暖的自然日光。

摘要：“诗意的日光”展馆展现了日光的空间品质,人们可以在一系列空间中体验日光的感性、美学以及其诗性的潜力。日光让我们了解自己在世界上的位置,以及我们每天所处的空间。建筑物的整体氛围很大程度上取决于日光。我们很愉快地看到日光从早到晚的变化,并且体验到光明和黑暗如何塑造着我们周围的空间。

摘要：2022年日光奖(The Daylight Award)的颁奖是通过网络直播的形式进行的,颁奖现场除了得奖者和嘉宾,以及很少的观众外,只有投影屏幕和柔和的阳光,这种气氛使得颁奖仪更像是一场座谈会,围绕的主题是:温暖。

摘要：毕加索曾在多个城市生活过,西班牙的马德里给了他高等艺术教育的功底,巴塞罗那赋予他灵感和创作的自由,巴黎的光怪陆离开启了他立体主义的探索,安逸的意大利生活赐予他爱情与创作上的新古典时期……然而他永远没有忘记故乡马拉加。这个位于西班牙南部安达卢西亚、终年被地中海日光覆盖的城市给了他生命最初的十年。

摘要：为了解决建筑色彩多从人文审美等定性研究出发、缺乏科学定量研究的问题,找到不同色温的日光对建筑色彩产生影响的函数关系,达到建筑色彩设计更科学化的目的。分析了典型日光及相关理论,并以典型日光D65和D55为标准照明体,对日光色温及其与显色性之间的定量关系进行了实验研究,研究结果表明晴天早晨和傍晚的日光色温变化幅度较大,在日出后和日落前3h之间基本稳定地保持在4300~5300K之间。日光光源与典型日光(CIE标准照明体D)的总色差与两者的色温差之间存在显著的正比例关系,比例系数约为0.01,其函数关系式为ΔE=1.0×10-2×ΔK(3500<K<7500)。

摘要：作为一名设计师，挪威出生的丹尼尔．瑞巴肯（Daniel Rybakken）的创意往往与材料或形式不那么相关。他将注意力集中在好设计形成的场域效应，那些无形的愉悦氛围。他的某些设计不会立刻被认为是物体，很多作品是对日光的模拟，本质上是制造人脑关于光的幻觉。“在斯堪的纳维亚，室外总是一片漆黑，每年要经历长久无光照的日子？瑞巴肯说。这位28岁的北欧设计师现在正在瑞典哥德堡开展事业。“于是我考虑，日光的幻觉可以对人的潜意识层面产生怎样的影响。”

摘要：2/3式塑料薄膜全日光温室是在吸收国内现有温室优点的基础上,结合冀中南的气候特点而设计的。三年来,以永年县为中心先后扩展到冀、鲁、豫、津四省市的四十多个县市。日光温室主要用于冬淡季的蔬菜生产,在深冬季节,除太阳能之外,不用其他加温设施,除可以生产耐寒的叶菜外,还可大量生产喜温的黄瓜、西红柿等果菜。

摘要：Peter Andres取得了令人瞩目的成就,他说:“光总是在给你上新课,你体验着它——可能令你感到舒适,也许不。光是冰冷的或温暖的,甚至是亲切的。它无时不刻给你提供了认识物体的机会,这难道不是非常了不起吗?”Andres的笑是理所当然的,因为他是德国少数几位成功的照明设计师之一。实际上,他的汉堡的办公室经常有许多著名建筑师光顾,如Messrs,Gerkan,Mry,Jahn,Hascher或Boehm。各种名誉和赞扬并未改变这位澳洲出生的照明设计师。他说他想要创造好的光,不是多一点,也不是少一点,只要一句话就能表达他的愿望:“仿造自然光,才是我需要做的事”虽然这是很困难的。Andres通过自己的实践说明了这一点,他希望别的人也能同意这个结沦。他补充说:“应该在构思一个建筑物的最初阶段就考虑到照明的因素。”

摘要：流云乡墅坐落在桐庐的一座古村落――青龙坞之中,隶属于“放语空乡宿文创综合体”的一部分。该综合体由建筑师藤本壮介负责总体规划,包含住宿、图书馆、茶室、水疗中心、活动中心等一系列设施。未来,这里一年四季都将会举办各类文化活动,包括由国际策展大师北川富朗策划的“大地艺术节”。

摘要：日光作为印象派绘画最重要的影响因素,有牵一发而动全身的作用,不同季节不同天气不同时辰会形成完全不同的色彩感受。这里运用的色彩不再像印象派之前跟随物体的固有属性,也不像印象派之后表现内心情感,而是以"户外、日光"为出发点,真实客观地再现光影,而这对于自然气息的色彩营造有着独特意义。