摘要：关于二人转表演者的身份，即二人转的“咱俩”究竟是两个什么，有一种很有影响的观点，认为不是丑旦角色而是两个彩扮的演员，在二人转的界定中，王肯先生说：“二人转，是由一女一男两个彩扮的演员。

摘要：广东汉剧与其他戏曲艺术相同,最基本的特征是程式化、规范化的演出。但作为蕴含丰富文化信息的地方剧种,在保持着传统程式表演艺术的同时,另有着独特的功法演绎。以广东汉剧的旦角行当为例,在每一代传人的身上,都不断加强唱功与做功的表演,最终突破墨守陈规的表演程式,塑造出许多流芳百世的戏剧舞台新形象。

摘要：秦腔是一门综合性的舞台艺术，包括编剧、导演、演员、音乐、舞美等要素，经过几千年的创造、积累，形成了一套相当完整的、具有鲜明民族特色的艺术体系，它的主要特征是在程式化（规范化、类型化）的基础上追求独特创造。秦腔表演有着明显的行当区分和明显的程式化区分，生、旦、净、丑各行当又有各自独特的舞台表现方法和一套完整的舞台规范。

摘要：秦腔艺术有着一套严格的创作主旨、舞台形式和表演方法,生、旦、净、丑行当的划分为秦腔注入了更为实质的表演内容。旦角行当在秦腔艺术中占有很重要的位置,属于舞台人物形象对女性角色的统称,

摘要：已故著名秦腔表演艺术家李正敏先生创造的“敏腔”，至今令同行心悦诚服，令广大戏曲观众击节称赞，对秦腔旦角声腔发展起到了举足轻重的作用。

摘要：《打神》和《情探》是焦桂英悲剧命运中的两段重要经历,经过历代川剧表演艺术家的精心打磨而成为川剧旦角表演艺术的代表剧目。深刻理解人物性格,在表演过程中准确把握人物情感,这是塑造人物形象的关键。特定的文化背景和道德观念决定着人物行为最终以情感变化为走向。

摘要：旦角是中国戏曲京剧中最为绚．丽多姿的一个行当，也是京剧的主要行当之一，女性角色的统称，主要是表现古代女性在生活中各种事件发展中的形象与姿态。旦角以女性唱腔的柔美，做派及扮相优雅而引人注目。旦角艺术千姿百态，按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工。在京剧中，有青衣、花旦、刀马旦、武旦等，各种类别都具有不同的特色，最为观众所熟悉的有青衣、花旦、刀马旦这三种艺术为主。

摘要：郑州市豫剧院优秀青年演员连德志是著名豫剧表演艺术家虎美玲的弟子,是当前豫剧专业青年演员中成绩突出的唯一的男旦(下称乾旦).他演出的(饰姜桂枝)、(饰黄桂英),形神兼备,唱做俱佳,受到了广大观众的热烈欢迎和一些专家的称赞,使我感到非常的惊奇.

摘要：赣南采茶戏是江西南部民间艺术土壤里诞生的戏曲剧种之一,是在采茶歌舞与民间小曲的基础上演化而来的。经过四百余年的发展,赣南采茶戏在表演形式上逐渐打造了＂两旦一丑＂的格局,剧情、作曲、唱腔等方面皆在不断地改进与成长之中。其中,旦角唱腔可谓是赣南采茶戏的核心元素之一,亦是赣南采茶戏曲牌风格的直接体现与灵魂。

摘要：川剧旦角人物千姿百态,旦角表演艺术丰富多彩。在川剧旦角这一行当下的一些小门类,目前在定义上还有不太清楚或不准确之处。本文拟通过对川剧旦角行当的梳理,并结合个人的舞台实践,谈一点对川剧旦角的认识和掌握。