摘要：瓦哈卡(Oaxaca City),墨西哥瓦哈卡州首府,其老城区是联合国教科文组织认定的世界遗产。2020年开业的Sin Nom⁃bre酒店就坐落在最热闹繁华的市中心,离著名观光景点宪法广场、大教堂以及Al⁃ameda de León花园等仅数米之遥。酒店建筑的前身是一栋建于17世纪殖民时代的贵族宅邸,经过修缮的建筑保留了旧殖民时代的特色元素,设计师赋予其精致的艺术内饰与当代简约风格,使酒店更具文化与历史特色,吸引了来自世界各地的旅人。

摘要：1978年,广播收藏家恰克·西利(ChuckSeeley)撰写并自行出版了一本十四页的指南手册——《旧时代广播收藏家手册》,目的是让一些爱好者了解该社群对于旧时代广播(OTR)的收藏实践。该手册包括如何研究广播的历史、设计或复制广播节目所需的技术设备以及美国各地可能存在的旧时代广播俱乐部的位置。它是1970年代末有关OTR收藏的许多指南手册以及指导性资料之一。(1)OTR主要指大约在1923年至1962年间美国广播网经典时代的节目,当时广播是美国主要的大众媒介。OTR粉丝亚文化在1970年代得到发展和壮大,其发展实践和社群网络主要致力于收藏广播网经典时代的节目。

摘要：《艺术家》是一部形式大过内容的片子,影片想反映的,更多是有声片到对白片转换之间那二三年,影人内部所呈现的不同反应方式。当伟大的哑巴开始发声,有的人为未来的无限可能感到欢呼雀跃,有的人却为了捍卫活动影像的尊严而大声疾呼(前者当如巴赞,后者当如卓别林)。当然,如果真要如此反映,势必是大量台词、大量史诗般的镜头要出来,走的路子自然成了传记片的一套,不如此番复古默片四两拨千斤——既保证了故事性,又独具了开创性,并且还以义无反顾的姿态向影史致敬。即便在商业性强烈主导的奥斯卡。

摘要：甲:《美术》1988年第5期上有一篇文章名为:“就 中国当前艺术诸问题的对话”,读来甚觉费解。这 篇对话以浅入深出的笔法,重复罗列的套话,空泛 而不着边际的例证来宣扬“文以截道”的艺术观。 读罢“对话”的感觉是:旧时代的道统意识借着现 代名词的伪装又要招摇过市了。

摘要：达芬奇代表着文艺复兴之光,他的智慧引领一个时代告别黑暗。标志着一个旧时代的结束,也是新时代的发端。作为定位高端的知名家电品牌,卡萨帝从品牌创立以来,经过了十三年的发展,凭借极致品质、原创科技、艺术设计,征服了一大批用户,卡萨帝即为"家的艺术"。不同的时代,相同的追求,卡萨帝与达芬奇一样,不断发掘艺术与科技的可能性。

摘要：电视剧《猎人》在创作上进行了一系列创新尝试,在北京卫视播出后口碑与收视均取得不俗的成绩。4月5日,中国电视艺术委员会举行了电视剧《猎人》专家研讨会,专家、学者、播出方与主创者共聚一堂,在主题蕴含、艺术表达等方面对该剧进行了全方位评价,与会人员的主要观点集中在以下两方面：

摘要：此文的题目出自《邶风·燕燕》的诗句。诗人抓住燕子轻捷的特点,用极简练的笔触,描绘出一幅生动的掠野凌空的燕子图。这里引来,意在借喻程派新秀李海燕在艺苑云海中展翅傲游的飒爽英姿。李海燕是以演出程派名剧《锁麟囊》起家的。这出戏生动地描绘了旧时代世态炎凉、人情冷暖和劝善施德的社会风情。著名京剧表演艺术家程砚秋先生在创演此剧时,从唱、念、做、舞诸方面,融注了许多心血,付出了辛勤的艺术劳作。继程之后,有许多程派后人均能擅演此剧。

摘要：《围城》：作家的参与和其艺术建构张洪德读过钱钟书先生的《围城》，读者常常赞叹作家高超的艺术手段，欣喜自己看到了一幕抗战时期中国旧知识分子的悲喜剧，而同时也不能不被作家的随处可见的犀利的讽刺、机敏的幽默、奇特的夸张和妙语连珠的比喻、洞烛入微的议论所倾倒...

摘要：作为老舍先生艺术生涯的“第一炮”,《骆驼祥子》通过对一个老北京车夫“三起三落”命运的细腻书写,表现出人之最宝贵的“精神”在旧时代被一点点摧毁的悲剧性和必然性。尤其是其清晰的情节线索、鲜明的人物性格、规范的艺术技巧与深厚的主题内蕴,使《骆驼祥子》成为感受和认识小说艺术的优质范本,并成为初中学生必读名著。然而,这些外在特征在给予我们解读便利的同时,却也造成了认知上的错觉,即《骆驼祥子》是简单的。于是,多数师生在对其作整本书阅读教学时,仅停留于对故事情节的梳理,人物性格的概括和预设主题的灌输层面,难以窥见作品深层的艺术创构。

摘要：在新中国不断变化的思想文化语境中,插图艺术既形成了迥异于旧时代的整体性时代风格,也经历了新风格的多样性演变。而追根溯源,新中国插图艺术风格的形成主要渊源于四个方面：苏联社会主义现实主义美术的渗透、革命现实主义与革命浪漫主义相结合的开拓、民族化风格的追求与西方现代艺术思潮的影响。