摘要：“中华美术协会”是1915年冬，留日中国学生在东京成立的美术社团。有关文字记载最早见于社团成员陈抱一1942年发表于《上海艺术月刊》上的《洋画运动过程略记》文中：

摘要：翻开课本，一张黑白照片映入眼帘。照片里是个只有三四岁大小的孩子。他表情呆滞，哭着坐在一片残垣断壁中。“这里是哪儿呢？他为什么哭呢？怎么就他一个人呢？他父母又在那儿？”看着照片，一个个问号立即出现在我的脑海里。

摘要：1995年某一天，英国人尼克·皮尔斯在德拉姆大学的东方博物馆，偶然打开一个尘封的盒子，里面装有旧照片。照片显示出一个城市的景观，这个城市对一般欧洲人是陌生和遥远的：但对尼克却不陌生，研究中国艺术的他认出来那是中国的旧北京城，而且至少是百年以前的景色。他好奇，想弄明白这些旧照片从何而来，是谁曾经到了那个遥远的东方城市。并且用当时少有的摄影技术记录下这些内容。

摘要：是不是对翻拍相同的旧照片感到乏味？通过我们传授的简单图像编辑技巧，就能使旧照片增添艺术感染力。

摘要：钟飚作品的魅力在于他对图像通常保留着一种独特的洞察力。无论是那些旧照片，还是生活中某些或浪漫或混乱的场景，在他的画面中通常被独特地组装在一起，从而形成独特的氛围。时间性是钟飚过去作品中最重要的组织因素，在他看来，“其实无所谓古代、现代，也无所谓西方、东方，我们的今天包含着全部的昨天，甚至那些被遗忘的事物”，换句话说，今天实际上是全部昨天的结果，而今天的一切，又会被未来包含进去。反过来当我们面对未来还没有发生的所有可能性的时候，其实未来也被今天包含着。

摘要：1993年我刚开始画《全家福》时，是基于旧照片的触动，我无法说清楚那些经过精心修饰后的旧照片，究竟触动了自己心灵深处的哪一根神经，他们使我浮想联翩．爱不释手。

摘要：ALICIA LEE2015秋冬系列的灵感来自上世纪三四十年代Ann Bonfoey Taylor的滑雪风格和钟乳石。远离人类世界的亘古时代生成的自然肌理往往有着惊人的未来感和人工感；fashion icon Ann Bonfoey Taylor旧照片中的雪原、滑雪风格中运动与高级时尚的结合也被应用在本系列中。

摘要：我们手中的数码相机。其设计目的是为了真实反映景物的色彩、记录丰富的影调范围，同时控制噪点等瑕疵。因为文件以数码方式保存，所以并不会因为年月流逝而随之褪色，即便几十年以后依旧完美如初。这么一想，时下流行的将光鲜的数码照片处理得好像饱经风霜的旧照片的做法着实有些让人哭笑不得。

摘要：还是胡同吗？行走于保护还算不错的西城区西四北三条,不禁要问,这是北京的胡同吗？不太像。至少与旧照片里的胡同大相径庭。为什么呢？暂且不说特殊历史时期造成的产权不清晰、私搭乱建等现象,仅就胡同的各个元素做一个对比说明就可见一斑。传统的胡同无非是由两侧的建筑、围墙（四合院）、石板路面及树木形成。由于素色灰墙、灰瓦与深灰色路面形成优雅的背景，其上点缀或红色、或木色、或黑色的大门及外窗，形成宁静、祥和的传统居住区印象。