摘要：本文以鸵鸟蛋皮串珠为例,结合国内外民族学材料、装饰品生产技术及主要用途,来探讨旧石器时代个人装饰品的象征性意义,推测这些装饰品的生产和佩戴可以解释为人类群体和个人的认同感,也可能作为佩戴者个人身份地位的象征,或者可以与各种祭祀活动联系在一起。

摘要：众所周知，欧洲旧石器时代的先民留下的骨角、象牙类饰物及洞穴岩画等原始艺术品是欧洲考古研究的一个重要领域。目前有关研究大多着重于解释这些原始艺术品本身所蕴藏的含义。然而由于时间的阻隔，今人若想准确诠释其内涵是有一定难度的。由Ｃ·米切尔·巴顿、Ｇ·Ａ·克拉克?（共2页)

摘要：欧洲洞穴岩画研究,始自20世纪初叶,但真正有较大进展是在20世纪中期,从学科与方法论上划分,可大致看到两条线索:一是欧洲艺术与考古学方法的进展线索,偏重于实践考古学的理论拓展;二是人类学阐释理论的介入,更多是岩画目的与功能的哲学探讨,在研究上更偏重早期人类精神与视觉传达形式与表征。一个有趣的现象是目前国际学界影响较大的学者,其研究方法上都显示出两者的结合。

摘要：骨角器在旧石器时代晚期欧亚大陆普遍出现,主要包括工具、穿孔装饰品和雕刻艺术品。这类物品通过比较固定而复杂的技术,仔细且精致地加工而成,具有较规范统一的形状,并且具有一系列新的或独特的功能,其原材料、类型、数量及与其他文化遗物的组合在时间和地理分布上呈现多样性。本文主要介绍德国旧石器时代晚期的骨角器及相关研究,透过原材料——动物资源的开发利用、开料或取坯技术、整形加工方法,展示中、西欧旧石器时代晚期骨角器工业和人类行为特点。同时,本文指出未来结合遗址中动物遗存分析以及实验和微痕观察的方法,对我国及东亚地区骨角器工业进行系统的研究,从而更好地认识区域环境中人类行为和文化发展的特点。

摘要：旧石器时代艺术的生态学解释斯·吉·米申著赵邡译陈星灿校用“适应”（ａｄａｐｔａｔｉｏｎ）来描述旧石器时代晚期的绘画、雕刻和雕像，这听起来或许有点荒谬可笑，更不用提以“适应”来解释这些艺术了。但因为这些艺术是人类思想的产物——即一个象征、梦幻、神话和幻...

摘要：辽宁海城小孤山史前遗址的旧石器时代晚期文化层中出土了兽牙穿孔垂饰与骨制小圆盘,其年代约为距今3万年前。这批装饰品与骨制标枪、骨针等人工制品、勒瓦娄哇石核等石器工业,反映了该地区由旧石器时代中期向晚期过渡的历史过程。小孤山遗址出土装饰品在风格特征与工艺技术上与欧亚地区及中国北方的旧石器时代晚期早段装饰品存在明显的相似性。小孤山遗址在时间与空间上确立了现代行为类型在旧石器时代中期向晚期过渡时期的边界,是旧石器时代晚期文化传统由西伯利亚起源中心向周边扩散最重要的代表性遗址之一。小孤山遗址装饰品极大地填补了中国境内史前装饰艺术研究的空白,同时反映了欧亚地区东部早期象征主义活动发展的整体趋势和区域特征。

摘要：在法国南部和西班牙北部的多个岩洞里．保存着距今40000-12500年前（即旧石器时代晚期）的珍贵岩画。通常认为这些岩画是由成年或青少年男性绘制的，“签名”则是他们留在画面中的手印。

摘要：迄今为止,我国发现的最早的色彩图像艺术是彩陶。它以鲜丽的色泽、精美的图案、丰富的造型呈现于人们的眼前,使我们无不为祖先能在距今六千多年前就能造成如此精湛的艺术而感到自豪。然而,就时代而论,它与法国的拉斯科、西班牙的阿尔塔米拉洞穴壁画却晚万年之久。这彩陶前的万年“空白”,使我国治美术史者,无不引以为憾。

摘要：造型艺术的意义在于“型”的创造中记刻着艺术家的生命与情感，同时反映着时代精神和审美。一代一代人的创造构成文化史的轨迹。中国红山文化的女人体和欧洲旧石器时代晚期的石灰石雕像——“威伦道夫的维纳斯”中对女性特征的夸张表现了生殖崇拜；埃及雕塑的“正面律”和秦始皇兵马俑的装饰风体现了古代匠师的形式规范；希腊雕塑的单纯与理想化；