摘要：反映一时代的社会政治,是新文学兴起的重要目的,但新诗在涉及此类题材时,却有一个更为重要的"抒情"问题。鉴于新旧二体优劣之争成为新文化运动以来中国诗学最大的议题,本文从五四前后对"诗与时代"关系的讨论入手,分析新旧诗体在抒情功能上存在的差异、成因及影响,重新认识它们在新文化运动以来各自的作用与地位,弥补中国现代文学史只论新诗不谈旧诗之缺憾,论证旧诗人的诗观与诗作对于融合中西的现代诗学具有不可低估的价值。

摘要：现代作家废名的诗论,是还没有得到应有重视的有关新诗的重要思想之一。废名认为,新诗与旧诗的区分,不在语言上是否使用白话;旧诗过分依赖其调子,就形式而言是诗的,而其内容则是散文的;而新诗在内容上必须是诗的,其形式则是散文的,即没有公共和固定的格式。废名的目的不是否定旧诗在古代的价值,而是意在证明旧诗在现代已经失去了其作为诗的价值。废名将新诗作为旧诗的"复兴"来看待。废名诗论的价值,在于其对新诗的"质"的创造性定义上,这在有关新文学的文学思想上都具有特殊和重要的意义。

摘要：胡怀琛与吴芳吉为五四新文学运动前后的杰出诗人。改革旧诗、创造新诗的共同志趣,令二人缔结私谊。两人不傍党派门户,共同发出超越新旧诗之争的第三种声音:主张诗不分新旧及文言白话,要在汲取中国古诗的诗学智慧,并借鉴西洋诗歌的艺术精髓,使白话新诗走中西融合创新之路。胡怀琛和吴芳吉反对五四早期的功利主义文学观,张扬新诗的文学本体价值,但两人在五四时期遭遇新旧两派均不认同的尴尬。目前他们的诗学思想价值亦有待重估。

摘要：向来对诗词赏读较挑剔的笔者,每次读到吴明哲的作品,总觉得大家都熟悉的文字,经吴明哲一组合,就会释放出一股汉语特有的魅力与芳香,特别在欣赏他的《十城感旧诗》时,这股魅力与芳香越发浓烈,自然会产生一股说点什么的冲动,笔者在此毫不嫌赘地录下他的《十城感旧诗》.

摘要：新体和旧体只是艺术形式问题 ,一种新的诗体出现并不意味着原有的诗体消亡 ,在一个长时期内仍将并存并荣。“五四”开创的新体诗当前仍处于实践、探索阶段 ,在继承民族优良传统的基础上革新、吸取中外艺术精华、创作新时代的诗篇 。

摘要：现当代诗词可否进入现当代文学史,是我国现当代文学研究中一个很有争议的问题。不仅由来已久,而且争议颇大。通过对现当代诗词在"现代文学性"、"文学经典化"、"语体形式"、"学术压迫"、"不宜提倡"以及是否已经进入"死亡之旅"、是否能够被"替代"等7个方面,进行全方位的观点阐述,与唐弢、钱理群、王富仁、王泽龙、陈国恩等教授进行客观的商榷与讨论,首次提出了对旧诗应该消除"艺术歧视"以期与新诗"和谐共存"的观点,以期为当代的诗人词家们争取到基本的"艺术尊严"。

摘要：引言。无论旧诗新诗,都涉及到“诗意如何发生”的问题。诗是语言的艺术,诗意是如何生成的?我们首先需要在语言活动和诗的文本构成此内在层面来谈。旧诗与新诗,看二者之间表面上的“断裂”容易,而寻求其共通处不易。在古典诗歌和现代新诗之间,其实有共同的诗意生成机制,在独立性句法、意象并列、变乱语法等说话方式上,二者有共通处;旧诗、新诗其外在形态的差异,只是汉语语言系统内的现代汉语与古代汉语表意方式的不同而带来的,但其实质仍然是汉语诗歌。

摘要：《宁明耆旧诗辑》由宁明县耆宿黎泽尧、农樾、李有南、蒋立中、赵壁彰、甘浩泽、苏康甲编辑。全书共收入宁明县从清至民国初年壮族文人作者三十九人,诗作六百八十多首,于一九三四年在广州付梓行世。宁明县于康熙末年“改土归流”,改流后,废除了土官制度。在文化上,开设了包括义学、私塾等各类启蒙学校。同时,

摘要：无论旧诗新诗,都涉及“诗的本质”(诗意如何发生)的问题。诗是语言的艺术,“诗的本质”首先必得在语言活动和文本构成的内在层面来谈。新诗与旧诗,见出两者之间表面上的“断裂”容易,而寻求其共通处不易。两者其实有共同的诗意生成机制,在独立性句法、意象并列、变乱语法等方式上是共通的;两者外在形态的差异,只是汉语语言系统内的现代汉语与古代汉语表意方式的不同而带来的,但其实质仍然是汉语诗歌。着力于两者的共通处而不是将其分裂,这一眼光将使我们更深地理解汉语的语言特性和诗歌的文类要求。认识两者皆是“汉语诗”,新诗的写作将会获得历史中的汉语文学在词汇、语法、句法和声律等方面更多的资源;认识两者皆是“诗”,旧诗写作也会获得更多的经验表达、想象方式和形式等方面的革新与活力。

摘要：基于中国"现代诗学"的理论视域,在"诗的新批评"之理论探讨与批评实践持续深入展开的历史背景下,将朱自清、俞平伯、叶公超、程千帆、赵萝蕤等人以现代意识来重审古典,以新的阐释方法和语言来具体分析古典诗歌之词义、句法及深层意蕴的批评实践纳入讨论范围,以他们解读陶渊明的《归园田居》《饮酒》、杜甫的《月夜》、李商隐的《锦瑟》等经典诗作的文字为例,来审视他们"新批评"的独特意义,以期由此个案分析,来展现包括他们在内的现代作家和学者群体,在促成中国古典诗歌传统的现代转化以利现代白话新诗的创作与批评等方面所发挥的积极作用及其批评实践所具有的诗学史意义。