摘要：该手稿为倪墨炎的《鲁迅旧诗辩解》手迹,现存于中国现代文学馆手稿库。倪墨炎先生长期从事鲁迅研究和现代文学史研究,对鲁迅诗的写作背景、写作动机以及书赠、发表经过考证尤详;对诗中难解之词及用典,均加注释,并对全诗作融合讲解,分析其思想意义及艺术价值。

摘要：在鲁迅的诗歌中,既有新体诗,又有旧体诗.两者相较,他的旧诗不仅数量多,而且成就更高、影响更大.他的诗篇多是原创性的,此为一度创作;也有少数几篇是'活剥'他人诗作改制而成的,可称之曰'剥体诗',此为二度创作.从创造性的程度来看,虽然二度创作不及一度创作,但鲁迅的剥体诗在思想性和艺术性都有着自己鲜明的特色,并且已在文坛产生了一定的影响,不可不引起我们的关注.

摘要：世界上尽有说得一口流利国语的西洋人,但只有一个高罗佩能作旧诗,能写得出《东皋心越禅师传》和《狄仁杰奇案》章回小说。—陈之迈《荷兰高罗佩》[1]汉学家对西方的中国艺术史研究有筚路蓝缕之功,高罗佩为其中的代表人物,曾对西方人了解中国文化、艺术做出卓越贡献,产生了广泛影响,受到诸如巴赫霍夫(Ludwig Bachhofer)、李佩(Aschwin Lippe)、高居翰(Jamse Cahill)等重要的西方中国艺术史学者的赞誉。

摘要：　老舍有明确而独到的诗学理念,他对旧诗的态度是平允的。他的抗战诗歌是血性文字,富有正义感和责任感,反映了团结御侮、自强不息的民族精神;他描写日常生活的诗歌鲜活明丽,体现了中国文化的审美化特点和他将人生艺术化的追求。他1949年以后的诗作则存在政治化、口号化的弊端。温和的幽默是他旧诗的独特风格。

摘要：毛泽东诗词是现代中国诗歌运动最重要的收获,是现代中国诗歌创作中最杰出的作品。然而毛泽东诗词却是运用传统诗体即旧体诗词的形式创作出来的,这与"五四"以来的诗体革新运动有没有矛盾?究竟怎样正确解释这种艺术现象,又如何深刻理解它们在现代中国诗体革新的战略格局中的意义和作用,这是值得探讨的问题。

摘要：20世纪有一个特殊的现象：年轻人写新诗，鼓吹新诗，老年人喜欢旧诗。尽管也有很多老人写新诗，但是，更多的时候，新诗是“年轻人的抒情艺术”。正是因为年轻人“初生牛犊不怕虎”，先锋性才一直是新诗重要的特征之一。但是，尽管年轻人给新诗创作带来了勃勃生机，也正是因为年轻人常常激情太盛对新诗产生了负面作用，甚至出现了“瞎折腾”的现象。

摘要：纵观我国诗歌发展史,有两重公案尤为引人注目,一是唐宋诗之争,二是新旧诗之争。本章我们试通过诗歌审美的视角,对它们进行艺术哲学的理性透视,以理清这两重公案的来龙去脉,并进而辩证描述它们之间的区别和联系。为了阐述的方便,我们对两重公案皆取"四度规范"加以辨折。

摘要：诗歌是最高的语言艺术。语言问题始终是贯穿中国现代新诗创作和现代诗学理论建设全过程的核心问题。中国现代新诗不是古典旧诗的延续,而是对古典旧诗的根本性变革。

摘要：纵观中国新诗史可以发现，对于诗歌形式——尤其是格律——的探索一直是相当艰难的。原因不难理解，新诗的建立首先是以打破旧诗词形式为立足点的，格律于是似乎成为旧诗的一种标志，注定要在旧诗被摒弃的同时一同被取消。但是，在一些诗人的观念中，诗歌形式又并非只是一种对新诗诗情的束缚那样简单，作为诗歌艺术特征的外在体现，格律其实也参与了对诗歌本质的规定，成为一种明确诗之为诗的重要因素之一。

摘要：毛翰教授的《诗美创造学》是他多年从事新诗创作与研究的成果之一，论述诗歌创作的原理与方法，论及诗的定义，诗的发现，诗的构思，诗的内容(情、理、美)，诗的意象、意境、语言、格式、风格等各个方面。作者在言说理论问题时，力求简洁明快，并以新诗和旧诗的大量创作现象和作品作为支撑，且融会了作者自己多年诗歌创作的心得，从而形成本书的理论与创作密切联系的特色。其行文语言生动流畅，可读性强。此处所选为《诗美创造学》第十章《诗的语言》第一、四节。