摘要：欧文·潘诺夫斯基[Erwin Panofsky,1892-1968]的艺术史家身份大概已广为人知,在德国他是令人尊敬的教授,在美国他甚至被奉为神一般的人物,人文学科的众多领域也都曾经并依旧受到他持久的影响。身为一位艺术史家,他无疑取得了巨大的成功。于是对艺术史学科的从业人员和艺术学理论人才的培养而言,一个饶有兴味却又再自然不过的问题是究竟怎样的教育经历或者培养因素使得一个普通人成长为举世瞩目的艺术史家。

摘要：康有为早年碑学知识的积累与其政治交游圈的逐渐形成和拓展密不可分,而体现出来的地缘特色使我们对艺术史中的图像传播和观念生成,以及在此基础上的话语建构有一区域性的原境考量。通过对康有为早年的政治交游与书法关系脉络的勾勒,我们逐渐明晰地域空间的不同对艺术图像传播的影响,以及随着空间的转换、艺术知识的积累,所处的艺术交往圈对书学中的话语建构所产生的影响,如此,再去理解康有为的早期书学著作《广艺舟双楫》也就更能切合实际。

摘要：本文根据常书鸿 2 0世纪 30年代在法国留学期间发表的一系列艺术评论文章 。

摘要：滕固(1901-1941)是民国时期中国文化史、艺术史研究领域的重要学者,然而目前学界对他的研究日益呈现出"脸谱化"、"碎片化"的倾向,对其早年成长求学经历和个人文艺思想的转变过程所知甚少。实际上,1917年17岁的滕固便成为上海鸳鸯蝴蝶派文人陈蝶仙的"遥从弟子",曾跟随其学习古体诗文创作。本文在笔者前期既有研究基础之上,力图围绕滕固早期履历、诗文作品等原始史料,进一步追溯滕固的青年艺文学习与创作经历,逐步寻绎人物思想表层叙述背后的欲语还休与言出心曲,展现一代民国青年鲜活的个体生命、缱绻的爱恨情思与苦痛的人生挣扎,重新认识一个早已被艺术史学界从日常生活中剥离的滕固形象,最终希望能够为扩充和推进民国艺术史学史研究的内容与意义,提供一个具体实证的人物个案。

摘要：20世纪二三十年代，台静农即蜚声文坛，是深受鲁迅影响的乡土小说家，后被誉为“新文学的燃灯人”。他不仅是一位精研书画、擅长篆刻的书艺家，还是一位对文学、史学和哲学都有精博研究和独到见解的大学者，又是一位执教70余年、桃李盈门的教育家。可以说，他是集小说家、书画篆刻艺术家、文学评论家、诗人和教育家为一体的鸿学大儒，对两岸多个领域的文化产生着深远影响。

摘要：1926年岁末，刚刚于当年年初在上海商务印书馆出版《中国美术小史》的滕固（图1），在为创造社社刊《狮吼》所撰《今日的文艺》一文中大声疾呼道：“我们今日所处的时代，是一个从未有过的忧患时代：

摘要：广州美术学院已故终身教授王肇民先生是中国现代美术史上一位重要的艺术家,但是其1949年前的艺术履历学界所知甚少。论文对王肇民先生早年在杭州、北京等地重要艺术履历进行了具体深入的考察,可以让我们对其早年的艺术创作与艺术思想有更加深入的了解。

摘要：刘傅辉这个名字，本地的艺术学子也不熟悉了。现在讲与时俱进，若干毕业论文里面的举证都是当红艺术家．要么巧了，这个话题的篇章都让我赶上了。好在历史记得他，2004年底，省博举办了刘傅辉回顾展，题为“尘封50年的艺术瑰宝”，横幅挂出来，没有异议，包括艺术新锐和新贵。

摘要：“江山如此多娇”是一代伟人毛泽东《沁园春·雪》一词中深具革命浪漫主义襟怀的名句，也是一幅悬挂于人民大会堂的中国画力作的题称。

摘要：二十世纪之初，风云际会，政局动荡，尤以辛亥鼎革之后，思潮涌动，民声漫溢，虽无百家争鸣之盛，却也不乏新潮拍岸之势。艺术发展自然受到时势影响，绘画便深陷其中，进退维谷。