摘要：汪曾祺以《受戒》、《大淖记事》等小说享誉文坛,但他的人格理想和艺术追求已经在早期小说《邂逅集》中充分地显现出来。作品通过对普通人的平凡命运和生存状态的描述,充满着对世道人心、人类命运的关注,从他们乐观通达的人生态度中发掘民族心理的深刻内涵,表达对自然和谐的人生境界的执着追求。由于他的人格理想和生活趣味与我们民族的精神生活以及集体无意识具有隐秘的深层联系,所以汪曾祺小说具有强烈的魅力和持久的影响力。那种浸润作品的淡淡的苦涩,以及淡定自如的叙述风格,形成了汪曾祺独特的艺术风格和审美追求。

摘要：在新时期文坛上老作家汪曾祺是一个引人瞩目的人物,由于他的近作极富民族文化意蕴和中国艺术精神,因此被誉为“民族文化小说”的代表作家,由此也引起了文学史家对他早期创作(四十年代中后期)的兴趣,并被“追认”为“京派”作家。而众所周知,以废名、沈从文为代表的京派小说家恰是以浓郁的民族精神和民族风格取胜的。的确,汪曾祺早期的小说创作与京派有着不可否认的联系。《老鲁》、《鸡鸭名家》、《戴车匠》、《邂逅》以及《异秉》等篇在取材和态度上与沈从文的某些小说颇为接近,而《小学校的钟声》

摘要：如果把扎西达娃的创作以1985年为界分为2个时期,那么1985年以前的小说就是他的“早期创作”。扎西达娃的早期小说与现实生活有着紧密的联系,因此强烈的现实主义色彩就是他小说的主要艺术特征。由于扎西达娃具有很强的艺术开拓意识,他的早期小说中还具有其他一些艺术特色,如意识流、蒙太奇等,这为他后期的小说创作奠定了较好的基础。

摘要：一、忧郁情绪和忧患意识作为文学作品,我更喜欢荒煤同志的早期小说和散文,读起来很有味道。从数量上看,早期荒煤的小说和散文的篇幅并不很多,但个性鲜明,风格突出,给人印象最深的,却是那浓郁的忧郁感。

摘要：丁玲是随着她成功地塑造了莎菲的形象而一鸣惊人、蜚声文坛的。莎菲是丁玲早期创作主调的集中形象体现者。其他形象无不是这一主调的变奏,她们与莎菲一起构成了丁玲早期创作的主旋律,致使"追求—幻灭—再追求—直至最后幻灭"的主题得以反复和深化,表现出作者所具有的现实主义的深度。追求与幻灭的主题,病态与变态的人物性格,都决定了丁玲早期作品必然重细腻的心理剖析和自我意识的发掘,这就形成了作者早期的创作个性与艺术风格。

摘要：王统照是文学研究会的代表作家之一。他的小说创作总体倾向虽然是现实主义的,但其早期小说也呈现出现代主义的某些特征。文章从王统照“五四”时期的美学思想入手,以现代文学观念和理论比较深入地分析了象征主义、意识流、印象主义等现代派艺术手法在他小说创作中的具体表现,在历史的轨迹中阐述了产生这种风格的“精神气候”及其美学价值。

摘要：沈从文的早期小说一直以来因艺术上的相对稚拙而没能得到应有的重视。但如果耐下心来细加剔除与爬梳,还是可以触摸到其浓郁的"自叙传"色彩、独特的叙事模式和鲜活的叙事语言等鲜明的审美个性。也许,这正是作品在当年得以屡屡刊出,并使沈从文很快成为"多产作家"的重要原因。

摘要：中国现代文学与佛教文化关系密切,这不仅体现在对佛教语汇、意象和题材的汲取,也表现在对佛学精神的融会和对禅趣佛境的追求上。许多现代作家在其作品中都流露出浓厚的佛教意识,张恨水便是与佛教文化结下不解之缘的通俗小说作家。在其早期小说创作里,佛教文化不仅从叙事、人物形象等形式层面,也从精神层面渗透到张恨水小说的艺术世界,使其小说蕴含着较为深刻的文化内涵,获得了独特的艺术魅力。

摘要：一九八四年初，王安忆从美国回来，“思想感情、世界观、人生观、艺术观等方面都经历了极大的冲击和变化”，甚至出现六个月的创作中断，直到一九八五年出版“有着非同寻常的意义”的中篇小说集《小鲍庄》，才开始摆脱当时笼罩着她的不安情绪。这个转折对王安忆本人有着非同寻常的意义，即是一个创作阶段的结束，也意味着另一个创作阶段的开始，但是这一转折在文学评论中却并没有受到太多的关注。王安忆作品开始备受瞩目是因为在此之后不断变化的风格与积极的探索姿态，而且她的小说暗合了当时文坛的“寻根文学”、“现代主义”、“女性主义”、“欲望”、“张爱玲热”、“上海怀旧”，等等，成为许多理论与思潮寻找的恰逢其时的解读对象。

摘要：通过对于1910-1920年代北京"公共工程运动"史的梳理,可以看出,伴随民初北京城市近代化的过程,一系列新兴公共空间崛起,如沈从文作品中频繁出现的马路、电车、公园、图书馆等等,都是1920年代(尤其是中期)开始普及推广的。作为一位敏锐而称职的都市漫游者,沈从文准确无误地感应到都市面貌的转变,并同步反映于其创作中。其1920年代的一系列作品,见证了等级严明的封建帝国空间向现代市民社会的转型。