摘要：时空关系是阐述艺术作品本质最重要的范畴之一,而相遇问题则是理解艺术时空的一个核心概念。作为一个具有现象学概念的术语,相遇将对艺术时空的研究还原为一种存在者之间的关系互动,理解相遇,有助于我们理解艺术作品的时空属性,进而道出艺术作品的本质是一种不断相遇、不断生成、不断消亡的存在论事件。

摘要：城市是空间与时间维度的复合统一体和巨系统,但自现代以来对城市的关注普遍偏向空间,而忽视时间。为此,聚焦于城市设计,回顾现有理论对时间的思考,展示从长周期历史时间转向日常时间的范式变化,阐述以凯文•林奇提出的精度、周期、幅度、速度、同步性、规律性和倾向性等7个时间结构维度为代表的理论概念,就节奏分析、时空体和时间城市等同时考虑时间与空间的城市设计思维模型进行分析。最后,结合各类研究、政策与工程实践,展示城市设计如何采用插入、填充、延时等手法实现地方时间线的优化与同步,以期为城市设计在新时期实现时间转向提供理论与实践支撑。

摘要：电影中,书信作为一种影像之物承载着丰厚的美学功能,常常灵活地在影像、声音、文字三种媒介元素之间转换,形成米哈伊尔·巴赫金意义上的“复调”叙事。在其诸种符号功能中,最重要的便是承载的语言艺术的表意功能,“文学性”经由具象的书信媒介而在电影中展开符号运作,为电影灌注了丰富的意义层次。书信甚至成为一种结构电影的方式,创造新的电影体裁。随着数字媒介时代到来,信之“物身”面临消失,影像中信的呈现方式也随之微妙调整。

摘要：时空体理论堪称20世纪以来文艺学领域的一个巨大成就,这一术语源自自然科学对时间和空间的激烈探讨,后被成功引入到文学艺术等人文社会科学领域。时空体是大多数自然科学和人文社科领域的本体论研究对象,且研究程度愈来愈深,范围愈来愈广。在文学领域,学界突破了"文学是时间艺术"的传统观念,力图在时间的价值观照中把握空间的意义,尝试用一种新的理论范式克服传统理论的危机。目前,文艺学领域有关时空体的研究仍主要存在以下几个问题:时空体概念内涵和外延界定标准不一;关于时空体的具体研究中不乏唯时间论或唯空间论现象;时空体具体类型的划分标准尚未形成定论。

摘要：“时空体”是巴赫金在20世纪30年代提出的一个文学艺术批评概念。在巴赫金的理论中,当时间与空间相互作用时,便形成了作品的叙事结构。于创作者而言,时空体不仅是事件发生的基石,它还能够有效地塑造出人物性格和形象,将作品进行艺术化呈现。于观者而言,对作品中的时空体进行主动识别,有助于我们在探明叙事作品的情节逻辑之上,进一步理解作品的内涵意义以及价值所在。

摘要：在考察当代作家宗璞长篇小说《野葫芦引》的形式时,会发现时间与空间的结合关系,显得尤为突出。对《野葫芦引》而言,时间性本来就是第一义的。因为这是一部介于纪实与虚构之间、带有自叙传色彩的编年体小说。但这个编年体的叙事,却极大地依赖于小说的空间表现。“野葫芦”即是空间的象征,它象征着作者“痴心肠要在葫芦里装宇宙”的空间意识。而小说中最大的物理空间就是“双城鸿雪”中的“双城”。

摘要：伊·布宁出生于十九世纪七十年代,是一位优秀的诗人和作家,擅长描写俄罗斯的自然风光和庄园生活,同时也是一位批判现实主义作家,在俄罗斯文坛占有重要地位。《田庄上》是伊·布宁的短篇小说。从巴赫金的时空体理论出发,分析小说的时空转换、时空对比、时空永恒的特点,解读作者独特的写作艺术风格。

摘要：《哈克贝利·费恩历险记》马克·吐温的史诗般的著作,在小说中密西西比大河不仅仅是小说的空间背景,还承担着重要的叙事功能,而且对小说结构的安排,有着重要的作用,并且推动了小说情节的发展进程,大河是小说的艺术时空体。本文首先从空间叙事理论角度分析了大河的叙事功能,接着分析了大河是美利坚民族文化的象征,继而又分析了作者的家国情怀。

摘要：张恨水小说中的北京与南京所形成的“双城记”,展现了两座古城不同的城市面貌与社会空间,勾勒了“城与人”的独特联系。通过以《两都赋》为代表的散文,张恨水发掘了北京与南京的美学与人文特征,营建了“两都”的文化空间,显示出“两都”远离都市现代性的乡土气息、艺术风格与人文气质。结合不同历史时期张恨水的创作处境、外部环境,可将张恨水作品中的北京与南京视为一个完整的时空体。张恨水笔下北京与南京的时空体,暗含着现代中国社会、历史、文化的转型与变迁。

摘要：中国古代戏曲中充斥着大量的插图,明万历之后更是进入戏曲插图的"黄金时代",由此形成"戏曲图文本"这一特殊的文学存在形态。通过运用索绪尔的横组合和纵聚合理论审视古代戏曲插图本"语—图"互文现象及其叙事艺术不难看出:从横组合角度看,"图"可以被视为"文"的一种"预叙";从纵聚合角度看,"语—图"关系可以被视为一种"叙事时空体"。而单就"叙事时空体"来说,从纵组合角度看,"语—图"关系体现为"时间的空间化",即在时间进程中赢取空间;从横聚合角度看,"语—图"关系体现为"空间的时间化",即在空间布展中触及时间。正是在横组合和纵聚合交错而成的表征系统中,"预叙"和"叙事时空体"得以形成,图像叙事和语词叙事成为可能,"语—图"关系的多重意指得到汇聚和凝结。