摘要：在《电影2:时间—影像》中,吉尔·德勒兹关注到小津安二郎的电影里充满许多沉寂与空白时间,这些时间扩散在故事展开的过程中,平凡与非凡、日常时间与关键时刻,两者相互作用、相互渗透,界限变得模糊,这一点有别于意大利新写实主义的日常场景。德勒兹认为,这是现代电影的"非理性剪辑",决定着影像间不可通约的关系。而日常性电影因其本质的飘散、去戏剧化以及强烈的景观文本特质,"沉寂时间"成为电影里的主体时间。它常常被表现为一个运转于故事中的连接体或可被独立阅读的连续体。这种独立性是结构影像时空体的特权,其中,散漫的视点、远景、平移及"空转时间"与情节、动作一样具有本体论的平等地位。德勒兹所定义的"沉寂时间"与影像的间奏及日常性的关系,通过那些气质各异的以日常生活为表征主体的作者电影得以呈现,这种"非理性剪辑"以某种方式参与建构影像的意义共同体。

摘要：贝克特的后期剧作远离了逻辑中心、语言中心的西方戏剧传统,因此常被冠以后现代戏剧之名。但这些作品并非放弃现代主义诉求,而是以独特的戏剧形式探问存在。贝克特在此创造了一种全新的戏剧时空体诗学:以音乐、美术等非语言、非叙事艺术,革新传统戏剧的时空再现机制,藉此抵制现实空间的混沌无序和现实时间的死亡逻辑,同时以舞台上的怪诞人体为时空体意象,寻求人向宇宙时空的融入与回归。

摘要：巴赫金的时空体理论首次将长篇小说中的时间和空间元素放置在密不可分的坐标之中,共同定位和阐释艺术作品。本文通过梳理巴赫金对时空体概念的相关阐释,将时空体的内涵由抽象至具象做三层分类——从时空关系审视世界的世界观、情节组织的功能场、具体可感的艺术形象。这三层内涵是由对人的价值关注贯穿起来的,三层内涵之间可以互相渗透和包含,也各自有着无穷增殖的可能性。时空体以其对人自身及世界的反思,成为巴赫金思想体系中重要的一部分。时空体已逐渐成为具有丰富阐释力和跨学科意义的学术增长点,对其内涵的重新校验将有助于时空体在当代语境中更准确地发挥其理论参照功能。

摘要：舞台假定性是戏剧艺术的共性 ,硬是把戏剧分成“假定性戏剧”和“非假定性戏剧”严格说来是不科学的。演员扮演角色 ,是戏剧艺术中最根本的假定。假定性问题必须和戏剧的体裁及“时空体”结合起来研究。“室外”与“室内”两种时空体的区分有助于探讨假定性的程度、性质和范围问题。对于史诗因素居主导地位的“室外”时空体的戏剧来说 ,假定性更多地体现为舞台时空的假定性 ;而对于抒情诗因素居主导地位的“室内”时空体戏剧来说 ,假定性更多地体现为演员“化身”为角色的假定性。假定性和戏剧的内容 ,特别是和戏剧塑造什么样的角色 (是典型形象 ,还是某种社会属性的符号 )的问题联系在一起。时空体是一个形式兼内容的范畴 ,它在很大程度上决定着人物形象 ,而人物形象是时空体化了的。不应当因为戏剧体裁、时空体和假定性的差异而划分其“戏剧观”

摘要：我听见所有空间崩溃,玻璃四散,砖石建筑倒塌,时间是死灰色的最后火焰.——詹姆斯·乔伊斯一、现代主义小说症候与时空体我们常常在现代主义艺术作品中看到以下现象:多重叙述线索并置于一部作品中,流动性的诗意表达常常代替连续清晰的叙述,传统被无情地抛弃与肢解,形式渐渐占据了上风.

摘要：20世纪二三十年代，幻想未来的科幻题材在苏联剧坛一度十分流行。新世纪的开端、十月革命、苏维埃的建立……给了苏维埃人太多憧憬未来的理由。社会革命已经发生，人们有理由相信科技革命也为时不远。伴随新时代的来临，人们相信不远的未来将是崭新的世界，一切皆有可能，包括掌控时间。在此背景下，剧作家们对未来进行了热情大胆的想象。

摘要：时空体理论是俄罗斯文艺理论家、批评家巴赫金依据物理学相对论的时空体所创造的艺术批评理论,阐述了文学作品中时间与空间之间的重要关系,它对电影拍摄与建构同样重要。由意大利导演托纳多雷执导的故事片《天堂电影院》,通过时间的空间化处理,画面组合、背景音乐、人物的内心变化等构成典型的时空体。本文着重分析"天堂电影院"时空体构建与情节发展以及萨尔瓦多在这一特殊时空体下的心路历程。

摘要：作为对莱辛《拉奥孔》的反驳,钱锺书在《读》中指出诗歌的表现面比莱辛所想的更广阔。然而,钱锺书仅是利用诗歌作品反驳莱辛,却并未在美学理论上反驳莱辛。本文结合巴赫金的时空体理论探讨了文学作品中的时间与空间问题,并对钱锺书得以援引大量中国诗歌反驳莱辛进行了理论解释,同时论述了时空体理论与"境界说"的契合之处。最终指出,时空体与境界说是钱锺书对莱辛的反驳得以成立的理论根基。

摘要：电影《1917》获得了2019年金球奖的最佳影片以及奥斯卡的多项技术奖项。也是首次将“一镜到底”式的拍摄方法运用在战争类题材电影之中。虽然,利用“一镜到底”的方式所摄制的影片数量在世界影史上仅占极小比例,但特殊的拍摄方式,使得大部分影片皆具备了极为个性化的电影语言。在《1917》中,完整时空中的美学呈现成为其重要特征之一。在摄影师迪金斯的掌控下即便是单镜头的使用,也能塑造出类似蒙太奇般的镜头展示效果,其连续的时空呈现,使观众以可游离的第三者身份,介入到这场由残破美学所构筑的战争影像空间。在后现代主义电影的碎片化时代,将观众视野重新带入到“一镜到底”所构成的“连续”时空,简洁却又充满力量。

摘要：时空体是指文学中已经艺术地把握了的时间关系和空间关系相互之间的重要联系。古希腊罗马的自传和传记主要有柏拉图型、雄辩体、罗马的自传和回忆、唯能型和分析型等类型。传记时空体应当立足于人的真实存在,是人在世间敞开的方式。传记时间是具体化的,空间化的,时间与空间融为一体的,它与历史时间互相生发,相互影响,具有整体性和创造性,从而达致圆满性。