摘要：《金瓶梅》由《水浒传》"武松杀嫂"一段衍展而来,但在时空叙事上却突破了原书的规限。它在时代背景上有意混淆宋明两朝,成为通俗长篇小说鲜明深刻地反映时代特征的先例。其疏密有致的纪时叙事、接踵不断的节庆书写,也都通过前后的对比呈现出盛衰之变、冷热之感。它把主要叙事地域由阳谷转换到清河,产生具体指实却又无法确究的艺术效果,进而以家庭为中心展开社会描写,将庭院布局与故事发展、人物塑造相结合,营造了联系紧密的多层空间场域。总体而言,《金瓶梅》为通俗长篇小说树立了新的范式,开创了世情章回小说这一新类型,对后来的小说创作影响深远。

摘要：20世纪90年代以来,随着实践的丰富和经验的积累,电视剧领域涌现出一批立足地域文化、风格特色鲜明的优秀作品,比如以《情满四合院》《正阳门下小女人》《芝麻胡同》为代表的京派电视剧。这些电视剧具有多方面的艺术特色,但时空叙事、文化隐喻是其基本面,也是一种突出的审美特征和文化标识。

摘要：建构一个纯粹的实验空间去解读一个观念或一句话,是受众体验、感知与去惑的方式。本文把《择趣园》空间作为观念性表达的物质载体和研究对象,以“寻找错过的时光”为主题,引发和探究其观念与空间的生成方式。

摘要：当代美国非裔作家爱德华·P·琼斯在他的第一部小说集《迷失城中》里按"童年、青少年、成年和老年"的人生阶段进行叙事,运用时间与空间之魔力探寻人类生存的境遇。琼斯充分运用第一人称回顾性叙事、倒叙、循环时间叙事等多种时间叙事艺术再现人生所处的各个阶段所面临的精神困境。当代非裔美国人虽然生活在都市,却又游离于都市。而作为他们最亲近的"家"—却因为关系的紧张或破裂无法提供精神的补给,以至于他们迷失于都市中。

摘要：红色博物馆作为储存红色记忆的场所和载体,在红色价值传播的过程中具备重要意义,但红色博物馆作为“记忆之场”的建构路径尚待探究。文章以上海淞沪抗战纪念馆为研究案例,运用叙事分析法和内容分析法对淞沪抗战纪念馆的文本、场景的时空叙事以及观众发表的线上游记文本展开分析。研究结果认为,该纪念馆的物理场域由历史性叙事、创伤性叙事、成就性叙事和反思性叙事4种不同叙事类型构成,在场景时空中依据特定的逻辑进行划分、排列,同时采用多元叙事视角与隐含作者身份进行立场表达与价值生产。游客通过认知记忆、体验记忆以及重构记忆将其精神世界嵌入该红色记忆场域中,成为心理场建构的核心要素。该研究建构了红色博物馆记忆场域的概念模型,认为红色博物馆是一个建立在社会价值理念之上,以时空叙事为核心的物理场域以及以观众为主体的精神世界共同建构而成的心-物交织的场域空间。研究对红色博物馆的发展提出了管理启示,认为红色博物馆应同时注重文本与场景的时空叙事,关注游客对叙事表征的接收内化过程,强调游客的在场体验质量。

摘要：传统舞剧较之话剧、影视剧等,显出较强的审美性与较弱的叙事性,这与舞剧的叙事特性有关。而红色舞剧《永不消逝的电波》却在叙事逻辑上有了全新的探索,这或许是作品以革命题材取得如此成功的原因之一。作品时空叙事所营造的复合多维叙事空间,打造出电影式叙事效果,并以此为原点,传播了充沛厚重的家国大义、浪漫悲壮的个体情感,极具艺术价值。

摘要：电影《春江水暖》讲述了住在富春江畔的一家三代人所面临的赡养老母、儿女嫁娶、挣钱还债等一系列亲情与现实考验的故事,电影在日常生活所经历的人情冷暖中展开对于电影时空叙事手法的特殊尝试。导演顾晓刚在固定化的富春江空间中描绘时光流逝下的不变与变;将四季更迭作为一个轮回的逻辑暗示,展开影片中女性婚丧嫁娶的命运轮回书写;并从名画《富春山居图》中获得灵感,借助艺术作品岁月见证的功能营造一种中国审美特有的无限时空体验。

摘要：《沉默的真相》是由陈奕甫执导的现代悬疑剧。检察官江阳入狱三年后,再次出现在公众视野里时竟是行李箱中蜷缩的尸体,造成了巨大的社会轰动,警官严良介入……影片从严良所代表的第三时空向前追溯,第二时空中的江阳,第一时空中的侯贵平等人物相继出现,构成了"涵盖式"的时空叙事表达,解构了传统悬疑类型片的叙事手法,强调了该剧具有深刻意义的主旨内涵。本文试从《沉默的真相》的悬念设置、叙事策略、镜头语言等分析其内涵所在。

摘要：《1917》是由萨姆·门德斯导演,乔治·麦凯、迪恩·查尔斯·查普曼等共同主演的战争历史片,影片在第92届奥斯卡电影金像奖上,获得了最佳摄影、最佳音响效果、最佳视觉效果三项大奖。提名过15次奥斯卡最佳摄影奖的摄影师罗杰·迪金斯继《银翼杀手2049》之后,再一次获此殊荣。影片以第一次世界大战为背景,讲述了两名英国少年在8个小时内穿越敌军封锁,将写有重要军事信息的信件送到英军前线,拯救了1600名士兵生命的故事。

摘要：芥川龙之介的《地狱变》与王尔德的《道连·格雷的画像》都有画像情节,都通过静态的画像隐喻动态的人生。两部作品的时空叙事艺术都极为独特,并有相似之处。从时间上看,总体上都采用线性叙事,但故事的发展又都和画像变化同步,通过画像变化表现时光流逝,于是文本时间又呈现出非线性时间图像化叙事特点;从空间上看,都通过室内室外变化表现主体的迷失,通过画内画外人物复影表现人性的复杂与多样,营造了多层次的互为映像的空间场域,最终传达出作家的人生观与艺术观。