摘要：作品解读:巨大的水墨,悬挂的荧光灯、地上平摊的三角形鹅卵石,这些关联起来的个体,是艺术家在特定的时空环境下,将已消费或未消费过的物质文化实体进行有效选择、演绎出的新的艺术形态。艺术家将铺天盖地的水墨作为背景,骤变漂浮跟宁静沉稳,似相识又记不起,近在咫尺又远在天边,同时,将七只长短不同的霓虹灯作为作品中的元素,如北斗的天枢、天璇、天玑、天权、玉衡﹑开阳﹑摇光七星。

摘要：中国山水画涵盖着多于其他画种的复杂内容，无论从绘画内容，还是从文化观念的影响力来看，山水画的表现力都要强于其他画种。传统山水画无论是宫廷绘画还是文人画，都反映了特定文化群体对待环境的意识和秩序感。新中国初期新的生产方式改变了现实环境，初级工业化、农业合作化，造就了众多新景象；随着社会主义文化的逐渐普及，新的文化象征系统被认同，新的标准、新的典范被建立；阶级关系中新阶层类型的划分，使得人际关系发生变化，工农兵成为社会的主导阶层，成为文艺的服务对象。面对新中国多层面的时空环境，山水画改变了原有的时空表现形式和内容，增加了新题材、新景象、新空间图式，具体的写实性、叙事性、象征性明显增强。

摘要：作为一种艺术表现形式，戏剧在古今中外均取得了举世瞩目的成就，与之相应，戏剧理论一向颇受研究者瞩目。不过，由于时空环境、民族文化等的差异，戏剧本身呈现出极其丰富的样态。如何在客观、全面的基础上，对复杂多样的戏剧形式进行理论研究，进而理出一些具有本质意义的线索，显然确非易事。针对长期以来戏剧研究中的一些偏颇，本文着重辨析“戏剧美学与戏剧表演”、“西方戏剧与中国戏剧”、“外在戏剧性与内在戏剧性”三对范畴。

摘要：时光荏苒,不知不觉间我们已经行进到二十世纪的最后一个十年,隔着不多的年头,二十一世纪已经遥遥可望。 二十世纪最后的这个十年,无论对于中国社会的发展,还是对于中国文学的发展,都将是意义重大的。就文学的发展而言,也许我们将会拥有同“八十年代文学”有着直接的承袭关系而又有着许多不同的“九十年代文学”。

摘要：要拍好一部电视剧如何用光至关重要，作为一名灯光照明师不但要精通电视系统的光学艺术功能和应用，而且对视频与之相关的设施，如摄像机的工作原理、结构、对光线的要求等有关常识也要有足够的认识与了解。然后根据剧情及人物的需要和导演的要求，采取不同的灯光设计，从而达到场景氛围的制造、人物内心的刻画及时空环境的变化，恰到好处地渲染和烘托剧情的发展，使该剧的思想性与艺术性完美地结合。

摘要：日韩现代设计历程与欧洲的设计发展有明显的区别:日韩现代设计可以说不是"自发"的,而是从属、并依附于经济,有其独特性。日韩长期沐浴于中国儒家文化,战后又同受美国重商主义和大众文化的影响,以及战后国际工业技术发展的整体时空环境,致使现今日韩现代设计显性表征的趋同化倾向,在分析其共性的基础上探寻差异化的来源及其现代表征。

摘要：灯光原本是一项科学技术成果,在应用于戏剧、与戏剧诸元素有机结合后,它才有了艺术生命。戏剧是时空艺术,正如瑞士舞台美术家阿披亚所说,"舞台美术是织在时间上的绘画","那种能给舞台空间带来变化和这种运动节律的光是舞台的灵魄"。灯光是贯穿整个舞台美术系统的最活跃的元素。它能改造空间、变换时间、统一色调、渲染气氛、突出角色,还能够揭示剧目的思想内容,塑造景物、人物的鲜明形象,构成戏剧的动作空间。

摘要：古装电视剧是我国电视剧行业的重要剧种之一，其大多通过真实或虚构的历史时空环境进行人物关系构建、故事情节演进以及核心主题抒发，场面宏阔、人物众多、情节曲折、理念多元是该剧种的鲜明特色。这也使得与之相适配的视听层面的设计雕琢也必然地呈现出多样庞杂、细致入微的整体特征。

摘要：装置艺术是指艺术家在特定的时空环境里,将人类日常生活中的物质文化实体进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的个体或群体的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲,装置艺术,就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

摘要：＂路易威登艺术时空之旅＂（LOUISVUITTON-VOYAGES）于2011年5月31日至8月30日在中国国家博物馆开展。这是中国国家博物馆与知名品牌的首次合作,尝试将艺术的创新性与企业的文化理念相互融合,为观众呈现出一次在不同的时空环境中生发出的艺术创造之旅。本次展览以中国当代艺术家展望首次发表的艺术作品＂初始＂作为起点。