摘要：电视广告的时空艺术来源于影视时空艺术，影视画面的分切与组合，使影视时空打破了现实时空的制约，形成了影视独特的时空艺术，产生了有限时空和无限时空，一部影视作品可以有其无限自由的时间和空间，但又在其有限时间和空间里活动。同样电视广告作品也在其有限的时空里进行无限时空的创意表现，而无限时空的艺术处理直接关系到电视广告的叙事节奏、内在的戏剧性、主题的表达及受众的接受心理。

摘要：本文论述了建筑的时空艺术,从中国古典建筑的 时空化,总结出时空化的3个要素。并结合中科院图书馆 的设计实践,介绍了对建筑时空化的不懈追求。

摘要：我国电影工作者所创作的水墨动画，是我国传统的水墨画和影视技术的巧妙结合，是世界动漫史上的一个经典性艺术创作。它的创作灵感主要来自中国传统的国画创作艺术，将其轻盈灵动、淡然无极、悠远静关的渲染特色以现代化的影视制作手段予以呈现，形成了世界独一无二的动画创作艺术风格，既吸收和借鉴了国外优秀的动画创作技巧，又发挥了中国水墨画的艺术特色。本文以《山水情》为例，对于水墨动画的时空艺术进行了相应的探讨。通过分析，发现水墨画与水墨动画之间是有着一定的继承和连续性的，找到了水墨画的形式与影视语言相结合的点，探索了水墨画与影视两种艺术形态的创新结合点。

摘要：舞台美术是独特的视觉与时空相结合的艺术,对实现、提升戏剧的艺术价值不可或缺。作为一种视觉艺术,戏剧舞美设计首先强调带给观者以视觉快感和美感,使其获得独特审美享受的同时,实现抒情与传神功能。作为一种时空艺术,舞台美术体现出了舞台时间的过去、现在和将来三种时态,带给了观众超越现实的美感。此外,舞台美术设计通过艺术手段对空间的塑造,不但增强了戏剧的艺术表现力,也扩展了戏剧艺术审美的深度与广度。

摘要：引用"场域"为核心概念,展开音乐传播的本体研究;音乐传播的无电场域划分为四大类:田野场域,宗教、仪式场域、教育场域,无电舞台场域,无电场域音乐的形态具有变体多、音响真实的特征,音乐的行为具有双向互动的特征,观念上具有小众化审美的特征;这些特征启发对当下音乐传播的思考。

摘要：藏戏,是藏民族文化的优秀代表之一。它以自身独特的形式特点及其艺术风格,独树一帜于中华民族多似繁花、灿若群星的戏剧艺术花苑中。它历史悠久,古老而又神奇;它韵隽姿秀,民族风格浓郁而又至今保持着旺盛的生命力。藏戏以其起源、发展、成熟的清晰鲜明的脉络,给我们展示了整个东方戏剧,其中包括中国戏曲走过的漫长历程。它以自身动态的发展演变的步履,给我们揭示了东方戏剧。

摘要：美国著名作家海明威创作的长篇小说《永别了,武器》在西方文坛中占据了重要的位置,作者在这部小说中运用了大范围时空艺术的写作手法,通过时间和空间来凸显小说主题和人物情感。

摘要：海明威的长篇小说《丧钟为谁而鸣》(以下简称《丧钟》),在他整个创作中占有特殊的地位。这不仅因为他在这部作品中完成了思想上的早期过渡,放弃了早年信奉的虚无主义,对自身和社会树立了新的信心;而且还由于他积极投入社会实践,从西班牙战场上的拼死搏斗中找到了他所需要的题材,并用一种与以前不同的手法把它再现出来,在创作风格上进行大胆突破,愈益显示出其独特艺术风格的巨大魅力。 海明威这种独特的风格在《丧钟》里具体表现为运用一系列独具匠心的时空艺术手法,创造了一种新的叙述结构形式。这部堪称海明威最宏伟的长篇巨制,其事件发生的时间极其有限(只限于三天之内的七十几个小时);其活动空间极其狭小(除安德烈到戈尔兹总部送信外,仅限于游击队活动的圭达马的一个山谷的上部);

摘要：戏曲与电影所体现的时空特性,主要建立在戏曲舞台时空和电影时空的特性基础之上,两者都有着各自的独特之处。本文从戏曲的写意性出发分析了戏曲时空的特点,又从电影的镜头运动理论解读电影时空的诸种艺术手段,从而明确两者对时空艺术处理的差异,认识它们独有的创作观念和美学原则。

摘要：在时空意识相互渗透的中国文化中，“时空”是用“宇宙”一词来表述的“四方上下日字，古往今来曰宙”(《尸子》)。“宇”和“宙”是不可分割的整体，也即“时空”是一个统一体。中国人这种时间与空问相伴相随的宇宙观，使中国诗画艺术呈现出迥异于西方的风貌。就西方艺术分类来看，诗是时间艺术，画是空间艺术，诗与画作为不同的艺术门类存在着严格的界限，