摘要：由于广告法的限制条款越来越多,以及消费者对传统广告的抵触情绪日渐增长,植入式广告应势而生,并成为当今广告的一种流行趋势,遍布于电影、电视、娱乐节目等多种媒介之中,并受到了商家的青睐。在学术理论领域,对于植入式广告插入的时长和频率的关系一直缺乏科学系统的分析,笔者从这方面入手,通过心理学原理分析如何让商家花最少的钱达到最佳的广告效果。

摘要：晋剧须生丁果仙独自成派最主要的原因是对以前的唱腔进行了合理的“扬弃”,因而具备开创流派的条件。从晋剧流派的形成来看,演出空间与演员的独特风格是必备的双重因素,其中,晋剧须生丁派演员的唱腔风格独特性在声学层面表现出了音高时长控制的细化,并将其运用至传统剧目《空城计》和《太白醉写》之中,以此构建唱腔情感的基础与深度,凸显晋剧流派的生成路径。

摘要："61号令"立竿见影,各级电视广告量减少,广告收视效果的改善迹象也清晰地呈现出来。CSM媒介研究采用测量仪调查的22个直辖市和省会城市市场中,电视台播出广告时长同比减少25%,观众停留在广告段收看广告的时长增多9%,广告收视率与节目收视率的比值从52.3%上升为80.5%。观众的收视习惯是造成广告收视率差异和收视效果变化的重要原因。

摘要：在美国、德国等国家，由于存在公立电视台与私营电视台之分，对各自插播广告的时段、时长都不有同规定。但纵览美国、欧洲及亚太各地，对电视广告插播时长规定大多在6分钟－15分钟左右。

摘要：数据分析机构正以新的计费机制销售广告（但进展缓慢）计费标准是“一则广告在用户面前展示的时间”2014年英国《金融时报》（Financial Times）的数字版订阅量增长21％，是总发行量增幅的两倍以上，同时数字版读者占了付费读者的70％。

摘要：《霍桑探案》的广泛流传与其自身的叙事艺术相关,其中的时长变形既有对传统缩写开场的继承,也有将传统缩写开场与场景开场结合的部分,还有的采用纯粹的场景开场方式;其时序变形包括倒叙与预叙,尤其是其"超越式倒叙",通过打乱底本时间,使人们更感到时间的相续性和其中包含的因果链,小说的预叙主要采用了预言楔子、预言式预叙和短语标记式预叙三种方式。

摘要：《奇异的插曲》是美国剧作家尤金·奥尼尔的一部代表作,本文用热奈特的叙述理论对该戏剧中的时序和时长进行了研究。外在式追述、内在式追述在戏剧中发挥着不同的作用,或补充信息,或强调同一事件的不同含义,达到独特的艺术效果。场景、概述和省略等丰富的叙述运动形式的混合使用,使奥尼尔能有效地控制叙述节奏,因为叙述节奏直接决定了故事情节的选择和叙述方式,并进一步决定了整部戏剧的艺术效果。对时序和时长的研究能让读者了解奥尼尔如何在有限的篇幅中充分展示尼娜从少女到中年的人生故事,让读者更全面地了解尼娜悲剧的一生。

摘要：时长作为小说时间艺术构建的重要一元,指的是小说故事的时间跨度。在现代小说语境下,小说故事不但需要清醒的时长意识,而且还要探求对不符合适度要求的故事时间的处理方法,从而促进小说叙事艺术的进一步现代化。

摘要：近年内,《阳光灿烂》《客家汉子》《小康下乡来之黄溪村》等微歌剧先后上演,相对于大体量的普通歌剧,这些作品以短小精悍的表达方式让观众对歌剧又有了全新的认识。本文围绕微歌剧的艺术特征及它的发展现状略做分析,求教方家。一、“微美”的艺术形态微歌剧是一种“微美”艺术。但是何谓“微歌剧”?理论界一直也没有定性,但总体而言它包含以下6个主要特征。其一,时长“微”。普通歌剧的演出时长通常为2~3小时,而时长也会根据歌剧内容和演出需求有所调整。瓦格纳的经典歌剧《尼伯龙根的指环》时长16小时,而作曲家雷诺的歌剧《时间之沙》则只有3分34秒,因此这也被看作微歌剧的源头。总体而言,微歌剧的时长一般不超过1小时,没有最短的时间限制。比如,中国微歌剧《阳光灿烂》只有21分钟,《客家汉子》只有12分钟,《小康下乡来之黄溪村》只有42分钟。它们都在特定的时间内讲述了一个情节片段或者一个完整的故事。

摘要：9月10日，国家广电总局官方网站公布了《广播电视广告播出管理办法》，明确要求今后播出机构每套节目每小时商业广告播出时长不得超过12分钟，电视剧插播广告每次时长不得超过1分30秒。该办法自2010年1月1日起施行。