摘要：《一日长于百年》叙述了卡萨-奥捷卡小镇上村民们的历史、现实和未来,从对村民历史和生活的叙述中折射出宏大的宇宙关怀和人文哲思,这种效果主要得益于作者对叙事时间的精确掌握。艾特玛托夫交替使用倒叙和预叙建构出了自己独特的时间倒错艺术,在倒叙上,作者继承借鉴西方叙事传统,在人物回忆中逐渐叙述出小镇的历史过往以填补故事时间的空白;在预叙上,作者借助读者的阅读审美感受构成完整的叙事模式,表现出对西方叙事传统的超越和创新。

摘要：作为非线性叙事电影中一个非常独特的案例,1965年的波兰电影《萨拉戈萨手稿》罕见地融合了套层结构叙事、网状叙事、多视角叙事、不可靠叙事、树状叙事、时间倒错叙事等诸多非线性叙事形态,堪称电影探索非线性叙事的集大成者,在20世纪60年代就为电影在非线性叙事应用的复杂性、多元性方面树立了垂范性的标杆。这部元电影经由多种非线性叙事及跨层悖论建构了错综复杂而富有魅力的复杂叙事、谜题叙事,其对碎片化的多故事之整合则有颇具匠心的设计。

摘要：在《微物之神》中,印度作家阿兰达蒂·罗伊跳脱传统小说的叙事逻辑,通过时间的倒错和空间叙事的构建,将故事里的卑微、反叛、无措、悲悯表现得淋漓尽致,这赋予了小说独特的艺术魅力。罗伊运用这一套时空颠倒的叙事策略,通过空间细节的描写将断裂的故事串联起来,将二十三年的叙述空白填满。同时,小说叙事艺术紧密贴合故事中创伤的主题,聚焦在童年和成年瑞海儿之间转换,增强了小说的情节张力。立足于叙事学,《微物之神》的文本叙述特色可以从小说叙述时间的倒错、空间叙事的构建及聚焦转换等视审得以阐释。

摘要：露西亚·柏林的短篇小说《清洁女工手册》体现了其具有个性的叙事技巧以及高超的叙事布局能力。第一人称同故事叙事者保证了叙事的张合有度,开合自由。第一人称固定式内聚焦手法的采用保证了主人公声音可以推向台前,使读者信服,同时多种叙事声音的存在也弥补了第一人称内聚焦的缺陷。对叙事时间的把握更是体现了作者的匠心所在。

摘要：约瑟夫.康拉德的作品以深刻的主题、广阔的背景和精湛的叙事艺术在英国文学史上占有重要席位。在其代表作《诺斯特罗莫》一书中,康拉德在叙事时间、空间处理艺术方面进行了大胆的创新,展现了其作品高超的叙事艺术和丰富的美学意义。

摘要：加缪的荒诞创作包括理论和实践两个层面。荒诞是贯穿加缪创作始终的主题。为了完美地展现这一主题,加缪在创作《堕落》《局外人》和《鼠疫》时不同程度地使用了元故事叙事和内聚焦叙事,从而使读者产生了与作家直接对话的错觉,这实际上是加缪为读者所设置的陷阱——作家的伪介入。从效果而言,作家隐匿的事实与伪介入的文本叙事呈现出一种矛盾,而这种矛盾是加缪展现荒诞主题的理想载体。加缪小说的叙事随着其思想的发展而有所变化,但从宏观角度而言,时间倒错是这类叙事形式表现出来的通性。

摘要：威廉·福克纳是一位注重探索小说创作形式和艺术手法的美国现代主义作家,他的小说往往通过对叙事技巧的成功把握来展现作品的内容和意义。本文以其短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》为范本,从叙事学的角度,着重分析这篇小说在叙事时间上的特征,以及这一特征对于表现小说主题的特殊意义,并由此来探讨该小说的思想内涵和艺术价值。

摘要：“多时性”由戴维·赫尔曼提出,是“故事逻辑”的重要组成部分。“多时性”指向叙事中复杂的“时间倒错”现象,是“叙事宏观设计”的核心要素。“多时性”叙事与回顾性叙事及意识流密切相关,具有多重功能,对后经典叙事学的发展有重要贡献。

摘要：元小说是作家以小说的形式对小说艺术进行自我反思的结果。英国作家莱辛的《金色笔记》体现了典型的元小说的特点:首先它的中国盒式结构,探讨了现实与虚构的关系。其次,小说中的侵入式叙述不断提醒读者作品的虚构性。再次,小说颠覆了传统作家按照时间顺序讲述故事的模式,作者通过倒叙、预叙等手法,使作品可以随意转换时空,进而使读者在阅读中积极建构、在不同的碎片中寻找呼应,从而获得最大的阅读乐趣。

摘要：威廉·福克纳被誉为"20世纪小说家中一位伟大的小说技巧实验家",他的许多作品在文体上有鲜明的特称,叙事手法上都有独到之处,《献给爱米丽的玫瑰》更是其中的典范。本文拟从叙事学角度,着重分析这篇小说在叙事时间上的倒错、叙事声音和叙事视角方面的特征,由此来发现这篇小说的独特艺术价值。