摘要：在利用MCS-51汇编语言编写单片机应用程序的时候,经常会用延时子程序来配合主程序功能的实现。大部分的延时子程序采用由MOV、NOP、DJNZ指令构成的多重循环程序来实现,然而由于个人编程思路的不同,表现出延时子程序的多样性,使得延时子程序的计算呈现出不定性和复杂性。尤其对于初学者来说,编制一段易于扩展、易于移植的延时程序,掌握延时程序延时长度的计算有一定的困难,因此,研究软件延时程序的模块化、时间长度计算的公式化显得十分必要。

摘要：一、微电影广告——比电影更廉价便利的艺术品由"微博"引领的"微时代"下正孕育出一种不可阻挡的广告趋势:微电影广告。微电影广告由传统广告发展而来,秉承了电影的特质,对网络广告和植入式广告进行了继承和创新。近些年,微电影广呈现出井喷式增长态势,然而笔者在文献搜集及整理的过程中发现微电影广告在业界或学界并没有统一明确的定义。国内大多学者认为:微电影广告是以电影为表现手法的广告。

摘要：从叙事角度来看,戏剧叙事凭借着演员的扮演,把故事再现(还原)为有形的、立体的、直观的舞台活动.这里就牵出了戏剧艺术独具的两大基本要点:1.具体的、现实化的空间形式;2.观众通过有一定时间长度的舞台表演来获取情节.较之于其他艺术形式而言。

摘要：佟石的诗从《回归村庄》这150多首系列诗开始,进入了别一种艺术境界。当然,这不是说,他以前的诗不是艺术品,只是嫌与生活的表层和地域的一般特征联得太紧密,而缺少纵深的背景和心灵活动的空间。说《回归村庄》进入了别一种艺术境界,也不是说,他的这些诗远离了现实或者钻入象牙之塔,而是看出作者在一些平常事物和场面中有不少新鲜的感悟和情愫。在充分看到诗人抬起脚离开下面的台阶,迈向上面的台阶时,一个有趣的状态是这双脚并没有沉稳地落下,而呈现出一个悬置的姿式。这种悬置的姿式保持的时间长度已经超过了正常的抬起到落下的长度,这已有悖自然,所以我把它称作是悬置的窘困。

摘要：2012年9月9日晚，第九届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会暨闭幕式在长沙世界之窗五洲大剧院落下帷幕，就此宣布第26届中国电视金鹰奖所有奖项评选颁奖工作暨第九届中国电视金鹰节全部活动圆满结束。此届金鹰节比近几届金鹰节活动内容更加丰富，时间长度也扩展为3天，其中包括了开幕式、金鹰论坛、第26届中国电视金鹰奖颁奖典礼、获奖主持人颁奖晚会、金鹰明星“送欢乐下基层”、闭幕式暨观众喜爱的电视剧男女演员颁奖晚会6大主题活动，充分表达了金鹰奖及金鹰节的导向作用。

摘要：影视无疑是一门时间与空间相综合的艺术,但时间的因素更为重要。马尔丹就认为：“电影首先是一种艺术”,“只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件,空间始终只是一种次要的、附属的参考范畴。”所以,对影视剧作而言,时间的问题是要引起重视的。一、种类影视剧作的时间包括三方面：一是故事时间,即故事本身发生过程中所持续的时间；二是情节时间,即叙事文本具体呈现出来的时间；三是叙事时间。

摘要：进入21世纪之后,随着数字技术和网络文化的发展,科技使"纪录"从技术上跳出了专业的领域。如何将庞杂的多视角事件素材整合,"时间"创作无疑成为重要的实现手段。标明时间是记录者处于真实事件中的有力证据。新兴的纪录片导演在创作时引入了这一手法,他们采用日记式的时间标签构架起纪录片的基本叙事结构,巧妙地将个人的主观意图依附于具象的时间框架中,通过时间隐喻出创作的目的。

摘要：很难想像,一个美国儿童一般到12岁时,已经看了一万六千个小时的电视,这意味着他在12年中看了近两年电视。在这12年中,一般儿童看了近45万分钟的电视广告,差不多有半年时间。从这个年齡段开始,他们还要继续看电视,在电视屏幕前默默地消磨时光,有时甚至完全分辨不清现实生活与幻想电视之间的区别。撇开电视内容,单从儿童看电視的时间长度,就不难看出。

摘要：本文将"续集电影"作为一种娱乐型产品的品牌延伸来研究,并且对比了续集电影的票房(收益)与原电影票房,研究了原电影与续集电影之间的间隔时间长度和续集电影的部数是否会影响到续集电影的票房表现等问题。

摘要：短视频是以其时间长度为定义，在各新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、高频推送的视频内容，具有社交属性、创作门槛低、碎片化传播等特征。这些少则十几秒多则几分钟、内容五花八门的短视频如此火爆的背后到底有着什么样的原因呢？本文从传播机制的角度分析短视频的内容生产机制、制作机制、传播渠道机制、内容感染机制，从而说明短视频是适合新媒体平台要求的传播形式，基于其独特的传播机制，造就了当下“魔性”十足的短视频热潮。