摘要：20世纪初期,中国的英文报纸较早地将进步的观念引入中国,在艺术本体论范畴来讨论电影进步的构成要素;20世纪30年代,左翼文化人对进步的观念进行了极具中国特色和时代意味的改写,抗战胜利后的"昆仑"电影与进步观念的中国式改写形成了生动的历史性互文。新中国成立后,左翼文化视域中的进步观念获得了经济驱动、制度保证和政策支撑。在进步电影话语变迁的历史过程中,昆仑影业公司被赞扬、被批判,命运多舛,折射出1949年前后复杂多变的政治文化形势,对其文化辨析的过程则是一场不断将政治进步、艺术进步与民族、国家深度衔接的思考。

摘要：从电影产业发展的角度来考察1947年昆仑影业公司的主要投资人章乃器、夏云瑚相继撤资的历史事实,并以此为例证,显示民族资本在40年代民营电影公司发展中的作用以及影响。

摘要：昆仑影业公司是战后上海实力雄厚的私营电影公司之一,公司集中了电影界一批优秀进步的艺术家,站在中国共产党和人民大众的立场,以反帝、反封建、反官僚资本为目标,创作出了一批在中国电影史上占重要地位的作品,影片以质取胜,在很大程度上影响了其他民营公司的电影创作,推进了这一时期整个进步电影运动的发展。

摘要：我赞美她——白杨。 不仅因为她主演了《十字街头》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《为了和平》、《祝福》等名垂史册的影片。更因为她那如茅盾笔下白杨树的高尚品格:“笔直的干、笔直的枝……傲然地耸立……不折不挠对抗着西北风……” 这是白杨永不消失的魅力所在。 “出污泥而不染,亭亭玉立,香色雍容,为人民带来祝福,愿世界早进大同。”这是郭沫若为她写下的赞词。 1931年,秋风萧瑟。北京联华影业公司第五分厂演员养成所招聘现场,一个怯生生。

摘要：在视觉文化语境中,昆仑影业公司的三位女明星白杨、黄宗英和上官云珠在银幕上的身体呈现体现了20世纪40代左翼文化与女性明星之间的辩证关系:左翼文化对女性明星进行意识形态化的改写,使其符合政治表达的需要,在延续30年代左翼文化对女性进行塑造的基础上,具有了40年代的时代特色和历史承接感;女性明星的时代特征也影响着左翼文化的编码策略的调整和改变,这一反作用也成为身处复杂政治格局中的女明星自主选择演艺道路的契机。

摘要：著名电影演员董霖和林榛,是影坛上的一对艺术伉俪。早在抗日战争时期,他们就参加了进步的话剧团体。董霖曾随话剧团赴延安、重庆等地宣传抗日活动。抗日战争胜利后,辗转来到上海,进入党的地下组织领导的上海“昆仑影业公司”。“昆仑”集中了阳翰笙、蔡楚生、郑君里、陈白尘、韩尚义、赵明、严恭、孙瑜、赵丹、王云阶等一批左翼电影工作者。

摘要：三、四十年代的上海仍保有其文艺中心的地位。当左翼电影兴起,领衔的新知识分子和电影企业家倾力打造电影事业时,其他的文艺样式稍显式微。无论是社会的动荡还是国民情感的变局,统统将"养分"灌注给电影。经历"孤岛"时期的历练,战后的上海涌现了一批诸如文华、昆仑、国泰、大同等实力雄厚的私营电影公司,其中文华、昆仑并称双骄。相对于文华较为纯粹的艺术追求,昆仑更多的承担了"文以载道"的功能,达到都市电影现实风格的一个巅峰。

摘要：1960年夏天,我高中毕业后有幸考取了上海电影专科学校美术系,不幸的是没读完一学期就大病一场,差点休学。后来,分专业时被分在了绘景专业,不但想当一名电影美术设计师的愿望落空,而且以我的身体状况以后也很难适应绘景这方面的工作。这股怨气被当时的政治气氛所催发,我毕业时写的论文竟敢与电影美术界泰斗韩尚义的著作论争。

摘要：在我国著名电影艺术家的行列中,有一位靠勤奋、自修成长起来的老战士,他就是从影了半个世纪,被同行们尊称为"沈老"的著名电影导演沈浮。长期以来,沈浮以他热忱谦虚的为人和艺术上的一丝不苟,不断进取,赢得了同辈和晚辈的敬爱。"和蔼的长者、正直的为人、艺术的大师",这三句话,便是人们对他发自内心的评语。