摘要：缘起包豪斯我早年由于看王世襄先生的《明式家具研究》,所以很迷恋明式家具,没事就去北京硬木家具厂去看老师傅修家具,当年的龙顺成后院有堆积如山的老料,老师傅还有一些,看着他们选料画样,开料雕刻,打磨烫蜡,一套功夫手法娴熟,甚是享受。随着时间的积淀,自己慢慢地看了很多黄花梨家具,也收藏了一些后,就会产生一个疑问,中国传统家具做到今天这个地步,是否还有改良的余地,将来这套体系怎么发展?当代的中国人不可能都用传统家具?这个问题其实看似简单实为复杂,十几年过去了仍然没有得到很好的解决。

摘要：明朝由于社会稳定、经济繁荣,生产工具不断进步,加之当时海外珍贵木材原料的流入,在历代匠师经验总结的基础上,一种集实用性、科学性、艺术性为一体的家具样式随之诞生,世人称此种优秀生活用具为'明式家具'。如同历史上其他大多数优秀工艺美术门类产生的前提一样,明式家具之所以驰名中外,在于它的工艺之精和文人之美。

摘要：不知你的手机还有电否?你走得太快了!我还有好多话想对你说。因为你的病不能生气也不能高兴,使我把许多话压在了心里。但有两件事太想与你分享,而且我也自以为一定会让你高兴的!一是在对王世襄先生开启的明式家具研究的继承方面,你曾提到过往前追的看法。

摘要：读常罡先生所著的《海外拾珍记》(图一),图文并茂,颇足愉人心目.图片自不必说,常罡先生以艺术家的品味、冒险家的热情从事海外古物收藏,自是出手不凡,呈现于读者眼前的件件堪称精品,非如此也不足以招致畅安老先生欣然命笔题写书名,畅安先生以九二高龄参酌书名,耑题书签,虽云缘分,实乃加持,殊为难得.就文字而言,常罡先生历时两三载,"泓颖雕虫,拉沓补绽",可谓呕心沥血,每件藏品的背后都有一段世事沧桑的故事,或繁或简,文言夹白娓娓道来,耐人玩味.

摘要：材美——传世家具之基础明清家具鉴藏大家王世襄先生在其巨著《明式家具研究·文字卷》第一章《明式家具的时代背景和制造地区》的第一句话为：

摘要：问:听说您出身书香门第,能不能介绍一下您的家庭背景? 答:我出生于书香门第,长在京城的官宦之家。明代,先祖从江西迁至福建,是福州的望族之一。进入清代,我的高祖、祖父、父亲均在朝中做官。高祖王庆云,《清史稿》有传,曾任陕西、山西巡抚和四川、两广总督及工部尚书等职,著有《石渠余记》一书,讲述清初至道光年间的财政,至今仍为研究清代经济的重要史料。祖父王仁东,曾任内阁中书、江宁道台,为官后举家从福州搬到北京。祖父的哥哥王仁堪,清光绪三年(公元1877年)丁丑科状元,出任镇江、苏州知府。

摘要：1943年王世襄去见傅斯年,表达想进中央研究院历史研究所工作的愿望,傅斯年得知王世襄是燕京大学的毕业生,断然拒绝:'燕京大学毕业的学生,根本不配到我们史研所.'后来是梁思成接纳了王世襄,从此王世襄成了李庄中国营造学社的一员。60年后《收藏家》杂志的一个作者、四川文博界的一个年轻人在四川档案馆收集材料时,意外发现当年王世襄写给学者郑德昆的一件残信,这封字迹工整的信,有一部分内容也与寻找工作有关。推测王世襄当年为求职,类似的信写过不止一封,到现在我们见到的只此一份。

摘要：认识王建新——姑苏博雅古典艺术装饰有限公司的总经理,是一件幸运的事,在一位有十余年交情的老朋友刘振宇(京城著名家居企业文化品牌策划人)的引荐下,见到了这位一如他公司名称一样有着仙风道骨气质的江南人士.出生于吴文化发祥地的他,似乎注定带着一种历史使命,在巧匠辈出的家族传承环境中饱受熏染.最早师从石雕工艺美术师钱炳仁,又受木雕名家陈忠林的指点专攻紫檀木雕.各种技艺的日趋娴熟也都得益于他的虚心讨教和勤学苦练,钟情于中国古典家具制作非属偶然,是出于他发自内心的对中华人文现象的酷爱,对古典家具完美追求的探索.