摘要：作品简介:《乡景》的构思起源于作者在云南村庄的一次实地取景,画作以细腻的笔触和恬淡的色彩展现了乡村的宁静与美丽。雨中的石桥连接着田野和村庄,石桥上的石头呈现出不同的纹理和质感,通过明暗变化营造出一种雨天特有的朦胧美和清新感,与周边翠绿色的植物相映成趣。

摘要：紫砂陶刻艺术是基于紫砂装饰,紫砂形象主题创作的一个门类。这一门技艺在清代西冷八家之一的陈鸿寿的带动下逐渐的发展起来。当代紫砂艺术创作,陶刻已然可以成为一种单独的主题艺术,它跟紫砂一样跟传统古典的文化艺术有着千丝万缕的联系,是一门需要具备综合素养的艺术。

摘要：为了分析不同层级下的激光雕刻对绒布外观和特征的影响,探索激光雕刻在绒布上呈现的立体效果,在绒布上进行11个雕刻层级的实验,分别从织物的颜色、厚度与表面形态进行效果分析。结果表明:激光雕刻的层级对绒布的色彩明度值影响较大,并通过色差与聚类分析得出4个层次分明的类别;织物的厚度随着雕刻层级的增大而减小;随着激光雕刻的层级加深,纤维逐渐被熔融成平面,伴随着细小孔眼。该研究结果为激光雕刻技术在绒布上应用提供了依据。

摘要：为解决高海拔公路隧道路段短时照度剧烈变化导致驾驶人视感不适的问题,以乌尉天山胜利隧道为研究对象,模拟高海拔天气照度变化,设计隧道模型分析隧道进口段照度变化规律,得到照度折损系数曲线。判断视感适应阈值,建立驾驶人视感实时补(逆)偿原理模型。实验结果表明:实现进口段亮度连续优化补偿的范围为10~296.1 cd/m^(2)。本文为我国其他高海拔地区视感补偿提供科学计算方法。

摘要：余五十年代考入中国美术学院学习雕塑,后留校从教至今,倏忽40余年,如今老之将至,而往事历历,难以忘怀。兹应《新美术》之约,将昔日有关创作日记、学习笔记、教学谈话及学艺偶得,择其一二,杂烩成文,就教于各位同 好。

摘要：邳县的千余种作品,似花如锦、喧闹缤纷,作品之中,没有苛求,没有侥幸,没有奢望,不自欺,更不欺人?剪了,画了,就是心花的怒放?真可谓天性的释放邳县农民世术作品,展示了数百名农民艺术家的群体智慧,展示了一个地域的整体艺术形象?姑目谈论群体的"个性",比起谈论某一位画家的个性,大凡更见其益满、艳、换农民的作品,无论表现什么,"满",是群体?"个性"之?繁多的形象,艳丽的色块,好似花束,斑斑点点,簇簇拥拥,塞满画面的各个角落?形与形,色与色间,无主无次,每块都重要,每块又都漫不经心?好似山野村花。

摘要：什么是绘本？“绘本”一词其实最早源于日本,其意思是“画出来的书”。绘本是文章说话,图画也说话,文章和图画用不同的方式来表现同一个主题,图画使主题更加丰满地表现出来,这就是“绘本”。优秀的绘本不只是具象地呈现图画,也以丰富的图像信息来传递思想和用意。李利安·H·史密斯所说：“只要故事内容在插图上表现出来,孩子们的眼睛就可以发现它们。”

摘要：提起沈福馨,人们自然会想起他对安顺地戏的研究,即便是美术界的朋友,大都仅知道他偶尔弄弄笔墨罢了。他默默地创造着,积累着,不欲为人所知,也不炫耀卖弄,无怪乎他的画展开幕之后,引起人们的惊讶和赞叹。我与福馨是邻居,虽然在笔墨与宣纸间败北下来,操起文字生涯,但总算与国画有了那么点渊源,偶尔串串门子,有缘也零星地看过他的一些画。虽是一鳞半爪,但他对物象把握的准确,精细的描绘,清雅、净洁的格调,已使我耳目一新了。

摘要：为保障隧道安全运营,文章从驾驶员舒适性行车角度出发,采用室内试验的手段,以瞳孔面积变化速率和视觉震荡时间两项指标分析驾驶员明、暗适应时间,对已有照明适应曲线进行修正,并依据修正曲线对公路隧道照明设计标准进行修正,为隧道照明的安全性与舒适性设计提供理论支撑。结果表明:人眼最舒适色温为中色温(4000~5500 K),最舒适光源入射角度为20°;在入口段可通过修正亮度折减系数和安全停车视距对长度和亮度进行修正;在过渡段可通过修正入口段长度和亮度对过渡段长度和亮度进行修正;在出口段通过修正曲线提高出口段亮度时,需加长出口段长度,将出口段划分为3段,长度分别取6 s、4 s、4 s内行车距离。

摘要：86年底,我和导演看过《临海的校园》的剧本后,(原名《特区大学生》)共同感到它有一定的超前意识。剧本中反映的深圳大学,率先在全国高校中推行勤工俭学制,由此给学校各方面带来一系列变化。为了全面、深刻地了解和反映特区校园的风貌,我们剧组的主创部门来到了深圳大学。