摘要：谢榛是明代“后七子”中的一位特殊成员,虽是布衣,但他提出的“诗三要”观点却是“后七子”的诗学纲领。他游历一生“惟诗是乐”,留下了大量诗歌和诗论总结,其中《四溟诗话》是一部有重要价值的诗学著作。对谢榛的研究是明代诗歌研究中不可或缺的一环﹐谢榛研究的相关成果可以明清两代、1919-1949年和1950年迄今三个阶段来划分。

摘要：(一)吴文化孕育和滋养了 昆曲艺术 昆曲艺术的形成,以及它在明清文化史、文学史和戏曲史上大放光芒,并产生了深远的影响,其原因是多方面的。但是,吴文化的孕育和滋养,乃是其中不可或缺的条件。 众所周知,在明清两代被奉为剧坛“正声”、“雅音”和“官腔”的昆曲艺术,是宋。

摘要：明清两代,象牙、犀角雕刻艺术出现了新的风尚,以雕刻小型器物如笔筒、插屏、笔架等,作为几案陈设与文房清玩一起为人赏爱。由于文人雅士的喜爱,出现了一批立意清新、品位较高的竹、木、牙、角雕刻作品。

摘要：漫长的中国历史上,曾经涌现出无数的古城,一座座古城见证了中国文化的博大精深。但是由于各种原因,很多古城消失在历史的深处。北京,作为世界著名的古都,为后人留下了丰富而璀璨的文化遗产,无论是城市功能还是规划设计,在中国乃至世界都有着广泛的影响力。尤其是在明清两代,从南至北的中轴线上,一处处特色鲜明的建筑群落,构筑起历史与人文交汇的“景观大道”。《北京中轴百年影像》一书.

摘要：传世写本图书以故宫博物院收藏最为宏富,而且大多渊源有自、流传有绪。如唐代吴彩鸾写本《刊谬补缺切韵》,早在宋代便入内府,经清内府递藏,清末散失,后又辗转进入故宫收藏。故宫所藏写本最多还是明清两代宫廷旧藏,以清代臣工奉旨精写为多,也有臣工进呈本,其中最具特色当属清代帝王及名臣写经,多达2000余部,部分作品未见著录。这些写本多系旧藏孤本,又出于帝王、名家之手,内容丰富,既可弥补刻本之不足,又可提供欣赏名家书法艺术之平台。本文以故宫典藏写本个例为基础,从外在形式到内容细节,条分缕析出明清内府写本所具有的特征,实可作为此类善本鉴定收藏的最基础素材。

摘要：明清时期的《琵琶记》主要以案头和场上两种形式活跃于不同的受众群体之中。直接的《琵琶记》场上接受材料虽然不多,但从文人的各种笔记、日记以及小说、诗文等著述中,可以管窥到许多相关的《琵琶记》演出资料。此外,在不少留存至今的各类戏曲选本中,后世不仅可以看到场上之《琵琶记》所受的欢迎程度,而且还可以大致体味到这部著名作品的舞台面貌。至于《琵琶记》的案头接受情形,仅从其现知的各种版本就可以约略推测出它的受众群体的概貌及其所受到的欢迎程度。值得注意的是,在明清两代各个受众群体的接受视野中,《琵琶记》已然出现了正解和误解两种不同的接受观念。很多受众虽然错误地解读了这部作品,但不少误解却切实可信地指出了《琵琶记》的真实创作动机。

摘要：长期以来,印学界对安徽明清印入开创的篆刻流派一直各执己见。关于这些流派的名称,有的以地区名,有的以姓氏字号名,派名之间有重叠,有交叉,混淆不清。如钱君匋先生在《读印随想录》中说何震「为徽派鼻祖」①,邓石如「面目与人不同,可称邓派,不列入徽派,……若为皖派。

摘要：明清瓷器鉴定 耿宝昌 著 大16开550千字定价:(精)500元(平)420元 明清两代集制瓷技术之大成,瓷艺之精湛为后世所珍爱。明清以来,仿古名手辈出,仿作技法日精。倘非精于辨识,鲜有不为所惑。此书内容周详,剖析精微,其中彩图145幅,黑白图版609幅,实为富有真知灼见,图文并茂之难得佳作。耿氏自幼受业孙瀛洲先生,从事古陶瓷研究五十余载,足迹遍及美、法、日、加、葡、比、荷兰等国。海内外所见各种陶瓷何止百万?此书为耿氏积半世纪经验和理论之总结。

摘要：宜兴紫砂陶艺术起源于宋代,经历明清两代的成熟,发展到今天在壶的造型艺术上已日臻完美、丰富,在世界上称得上造型最丰富的工艺品种,被冠以'东方明珠'、'华夏瑰宝'的美誉.从明清两代至今先后涌现出数百位德高望重的著名陶艺名家,创制出了人类艺术瑰宝,他们为中国陶瓷史的发展,写下了光辉灿烂的一页.