摘要：易卜生诗剧《诺尔玛,或政治家的爱情》中"半神半人"的意象值得特别关注,不仅仅是因为它蕴涵的神话成分为诗剧带来了寓言性质,更是因为它是整个剧情发展的聚焦点。"半神半人"意象存在有三重隐喻:一是爱情的困惑,以精神和身体的"性情"而表达;二是宗教的批判,体现了神和宗教的价值观念;三是政治的讽刺,以社会各阶层复杂情形体现党派纷争。作家正是以"半神半人"为中心形成了多层性环状体,既容纳着作家此时此地的艺术创造,也容纳着作家与民族历史的大胆对话,体现了多样性与浑厚感的高度统一。

摘要：十九世纪初叶和中叶,英国戏剧经历了一个漫长的衰退期。一些俗不可耐、与现实生活相距甚远、艺术价值较低的滑稽剧垄断了这一时期的英国舞台,后来,在易卜生的影响下,随着九十年代王尔德、肖伯纳、平内罗、琼斯等人的剧作问世。英国戏剧中的现实主义成份日益增加,产生了“现代”戏剧,从此,英国戏剧便进入了一段辉煌的繁荣期。作为十九世纪末为英国戏剧复兴起过重要促进作用的剧作家。

摘要：论现代剧作如何获得审美距离黄树杭戏剧是一种“现在时”的艺术，它通过演员的有形存在与现在时态的戏剧行动，把过去、现在和将来时间里发生的事件和行动直接地戏剧化和外形化，因此使所陈述的东西完全摆在欣赏者感知与想象的对立状态之间———造成特殊的审美观照的直接...

摘要：1995年5月，有一个关于易卜生的研讨会在北京召开，那也是我第一次访问中国。在那次会议里，让我尤为印象深刻的是高中甫教授的《论易卜生的性格与其作品》，他的论文探讨了易卜生的个人主义。他认为“强烈的个人主义是易卜生的性格特点，也是他所有作品的基调”（高1995，263）。在高中甫看来，个人主义的思维方式贯穿在易卜生所有作品之中，典型的易卜生式英雄是与大众的理想和趣味背道而驰的。这就是为什么他作为一个中国评论家会对易卜生的戏剧持怀疑态度。

摘要：四幕悲剧《约翰·盖勃吕尔·博克曼》（John Gabrid Borkman 1896）是易卜生后期戏剧中一部非常独特的作品，观众或读者能在每一幕戏里感受到一种深刻的孤独感，一种空有壮志的无奈，一种为维护个人尊严而自我欺骗的悲哀。戏剧主人公博克曼是个矿工的儿子，凭着他的聪明和才干，终于成了一名采矿工程师，并且爬上了银行总经理的宝座。他野心勃勃，想要开采庞大的矿山，掌管全国的商业和铁路、轮船航线。

摘要：“娜拉走了以后怎么办?”这个问题在今天已不难回答,多数单身女性有自己的工作,可以自己谋生,但也有找不到或不想到工作的,则去领政府福利金。这样,《玩偶之家》在今天还有意义吗?

摘要：剧情梗概《培尔·金特》是挪威伟大的剧作家易卜生创作的一部最具文学内涵和哲学底蕴的作品,该剧通过主人公培尔·金特放浪、冒险、漂泊的生命历程,构建了一个世俗生活与魔幻传奇并存的世界。

摘要：易卜生《玩偶之家》中的娜拉 ,反对者和歌颂者都以为她是争取妇女自由平等的旗帜。但娜拉一直安于“玩偶”地位 ,也未受女权主义运动的影响 ,只是在她的爱心遭到丈夫自私的回报 ,梦想破灭后 ,才决定离开玩偶之家。历来的研究从社会政治角度拔高娜拉形象的客观意义 ,是不准确的 ;应该从审美与情感角度重新评价这一艺术形象。

摘要：本文探讨了意识流小说产生的时代背景,通过考察意识流小说的鼻祖詹姆斯·乔依斯所生活的时代及其成长的社会环境,分析了乔依斯创作观形成的全过程及青年时代的乔依斯选择的自我流放,认为促使乔氏自我流放的真正原因是为了实现其艺术理想和在创作中实现历代文学艺术家所追求的“作家升华”的理想.

摘要：2012年在上海戏剧学院曾看过《名字》,当时一个名字就跃入了笔者的视野,那就是约恩·福瑟.听闻上海话剧艺术中心要重排《名字》,就兴冲冲地跑去一探究竟,刚好那天“易卜生国际”艺术及运营总监Inger Buresund女士从挪威赶来,中文版剧本翻译邹鲁路也在场,我们一起观看了演员的排练,并聊了聊福瑟和他的戏剧.