摘要：易顺鼎的捧角行为以往被严重污名化了。实际上,他选择的捧角对象既色艺俱全,又多半德艺双馨或兼通文墨,乐意与文人结交。易顺鼎热烈捧角或有官场不得志发泄苦闷之缘由,但又和他与生俱来的“贾宝玉情结”密切相关。易顺鼎的个性用一个字形容即:“痴”,亦即叛逆、执拗而坦诚。他在癸丑年(1913)写下的长篇杂言歌行体捧角诗,乃是从旧体诗迈向现代白话诗的中间一环;而诗中阐发的诗学主张以及对名优的深情讴歌,亦应在近代诗歌史、戏剧史上留下浓墨重彩的一笔。

摘要：论易顺鼎的诗李达轩易顺鼎（１８５８—１９２０），湖南汉寿县人，与黄遵宪、邱逢甲并称为晚清三大爱国诗人。他从小遍学汉魏六朝、唐宋元明历代诗歌体式，凭自己的旷世奇才，傲视古今，别树麾于诗坛，一生留下诗歌近万首。“其性灵若神珠，其光气若龙剑，其英华若琼树之...

摘要：易顺鼎是晚清著名诗人，但近代以来却对他研究甚少。本文全面分析易顺鼎在诗词、散文方面的创作成就，指出其思想上的矛盾和兼容性，艺术境界上时空的广阔性，艺术风格上多样化的融合，揭示了形成这一特点的诸多原因，并提出了重新认识近代象易顺鼎这样的作家的问题。

摘要：近代诗人易顺鼎的山水诗创作成绩斐然,称盛当时。其山水诗内容丰富,既多方面展示自然山水的客观之美,又寄寓诗人的主观情志;风格、体制、语言等呈现出多样化的特征。易顺鼎山水诗表现内容之丰富,艺术手法之多样化,为他人所罕见,易氏实为山水诗大家。

摘要：我国山水诗源远流长,名家辈出,近代诗人易顺鼎才华横溢,其作品广受称誉,山水诗有突出的特色。易氏天才雄放,志在经世,诗中饱含忧时爱国的情怀与自由超逸的个性;在艺术方面表现为雄奇瑰丽,气象万千,无论五、七古大篇或律、绝,皆能独辟新境,异采纷呈。当今遨游山水、喜作传统诗歌者,易顺鼎诗堪为借鉴。

摘要：易顺鼎后天的创伤经验以及羸弱的个性气质,使其自觉地接受了悲秋原型的滋养,生成了浓烈的悲秋情结,在其词中主要表现为秋士之悲和羁孤之思。这种深沉的生命体验,既承续了悲秋传统,又相应地发生了变异。因为易顺鼎对秋的深度契合,悲秋成为一种先入体验,突破了时空枷锁,四时皆可悲,不必秋可。秋在其笔下甚至绵延成为日常意绪,体现出象征化、普泛化的特征,极大地影响了其词的艺术风貌。

摘要：著名京剧学者徐城北25万字新作《梅兰芳百年祭》己由北京的奥林匹克出版社出版, 这是他继1990年《梅兰芳与20世纪》之后, 再次由文化层面俯瞰梅兰芳艺术现象的又一力作.本文即由作者根据其中的第八章压缩而成.高超的左右手"左右手"在梨园, 是一个崭新的提法.何谓"左右手"? 就是当能领一代风骚的权威人物向前冲锋陷阵之际, 左右各有一位辅佐之人, 作用如同历史上的"左右垂相".

摘要：京剧在清末民初走向鼎盛。作为代表人物的梅兰芳深受传统文人的喜爱,成为当时诗人词人竞相吟咏的对象,随之留下大量咏"梅"诗词。这些诗词作品建构了梅兰芳倾国花魁与盛世符号两类不同的早期形象,折射出文人面对政局动荡和文化冲击时自放与追忆的不同心理。追忆心理促使文人对梅兰芳的关注重心由色相转为艺术和精神,旧的花谱品鉴式的士、伶关系因而改变,作为艺术合作者的新型士、伶关系亦随之产生。

摘要：郑文焯是晚清四大词人之一。青年时期奋发有为。中举后屡试不第，遂长期沉沦下僚。改变“鄙夷”词的态度，结壶园词社，积极从事词的创作。戊戌变法失败后，感愤弃官，归隐吴中。辛亥革命后，以遗老自居病饿而死。其词题材多样，内容丰富，可分为两大类。一类为哀时书事，具有强烈的爱国思想和忧时意识，但杂有忠君杂质。另一类写吴中山水之美和归隐之乐，寄托着作者对历史、现实和人生的多重感慨，思想颇为深沉。其词艺术成就颇高。词宗婉约，清旷骚雅，夷犹淡远，和姜夔词风相近，以凄婉为其风格主要特征。善于熔铸唐人诗句入词，反对雕琢，鄙弃轻俗，用字响，创语新，语言淡雅而有韵味。其词严守格律。