摘要：2016年7月,艺术家谢海在广东中山市举办规模盛大的个人画展“海阔天空—谢海的画作品展”。彼时,出品人为收藏家张华江,操盘手是时任中山美术馆馆长的刘春潮,开幕答谢晚宴酬宾时,酒店亮出了“江海潮”的水牌,大家觉得这个称谓别有深意;加之,展览开幕仪式上邀请了陈湘波致辞,旨趣相近、声气相投,且4位的名字中都带有“三点水”,好朋友一拍即合.

摘要：本文从竹笛和钢琴各自的演奏特点出发,通过乐曲旋律线、声部、乐曲意境、技巧四个方面,深入分析《春潮》中的民族特色,探索竹笛与钢琴合作时的演奏方法。提出钢琴伴奏要在创作过程中吸收中国民族乐器的演奏技巧,突出我国音乐作品的民族特点,促进中国民族音乐的发展。

摘要：近年来,国内导演开始聚焦母女关系,创造了一批在艺术和社会影响力上都有不俗表现的作品。《春潮》作为第二十二届上海国际电影节最佳剧情片提名的电影,其中母女冲突的呈现很容易让人联想到几年前获得金马最佳影片的《血观音》,本文试图通过这两部电影的祖、母、孙三代的角色定位,解读影片中三代人的对抗、一致与保护,在不同的冲突出口中透视背后的文化符号美学。

摘要：电影《春潮》自上映以后,引发了社会的广泛关注和讨论,该片也作为2019年山一国际女性电影展的开幕影片,与众多观众探讨女性问题。影片导演杨荔纳以其真实犀利的女性叙事视角,结合多重视听语言的艺术元素将女性主义进行了创新的表达和符号性建构,引发当代人的反思。一、"反"女性主义的创新表达影片中,无论是郭建波所认为的父亲.

摘要：拉赫玛尼诺夫艺术歌曲是音乐宝库中的明珠,同时它也创造了艺术歌曲中钢琴的新形象。文章以《春潮》为着眼点,阐述了钢琴声部技术特点和钢琴与人声的合作两个方面,以期对钢琴演奏者们更好地把握钢琴声部有所裨益。

摘要：在拉赫玛尼诺夫的83首艺术歌曲中,《春潮》是其重要的代表作品之一,本文通过对其钢琴伴奏织体变化和音乐基本表现手段的分析与阐释,来说明钢琴伴奏在塑造音乐形象中的重要作用。

摘要：“后皇嘉树,橘徕服兮。受命不迁,生南国兮。年岁虽少,可师长兮。行比伯夷,置以为像兮。”2018年11月20日,随着激越豪迈的朗诵声起,“又是春潮拍岸时——四川文艺界纪念改革开放40年诗歌朗诵会”在小平家乡广安隆重举行。来自省内语言艺术界、音乐界的郭月、寒露、董凡、李蓉、钟晓霞、刘磊、海光、周东、陈岳、罗蓉、杨柯等名家。

摘要：影片讲述的是女儿郭婉婷、母亲郭建波、祖母纪明岚三代人在同一屋檐下生活的故事。故事平淡却复杂,祖母与母亲的矛盾、母亲与女儿的矛盾因种种事件不断激化,如春天潮汐般势不可挡,激化的矛盾因祖母的病倒渐渐平息,如上涨的海水又自行退去。影片将原生家庭之痛比作春潮,表现了千万家庭战争缩影,这种战争如春潮般循环重复,永不停息。影片在摄影手法上运用镜头语言并结合画面语言巧妙地表现人物情感关系及变化,画面语言配合着故事发展线索,使平淡的故事层次丰富。影片主要运用了三种画面语言引导观众并辅助叙述,分别是:画面切割、画面色调和画面方向线。

摘要：'把古典带到今天',实际上是一个'生长的古典'的问题,从某种意义上来讲当代即古典。在西方发生过的一些当代艺术概念,也许在中国早已产生,关键是我们能不能'看到',看到以后又采取什么样的立场和态度来关注,比如'原生态表述'。——胡伟.

摘要：杨荔钠作为中国女性导演,以其敏锐的视角在创作上有着独到的见解。在她创作的剧情长片“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《妈妈!》(原定名《春歌》)中,通过探讨家庭关系中的女性,直面女性不同阶段的苦乐,用日常叙事化的创作手法塑造出追求自由、独立的中国女性形象。作为现实主义电影,“女性三部曲”对于女性题材电影的探索与创作有重要的意义,亦存在着对现实主义电影开创性的尝试,并摆脱了对现实主义既定理解。