摘要：本文以咸海作为景观设计干预的场地,探索在不可逆的人为损害环境的背景下,景观设计师应该如何巧妙地融合美学与效能,使逐渐消逝的湖泊在人类世背景下以尊严和美感谢幕。文章提出,针对咸海的设计方案不仅旨在保留其现有部分,更在于赋予正在消失的景观新的生态价值和意义。本研究认为,在对遭遇人为破坏的景观进行设计时,应着重思考如何使人类清晰地认识到自身对土地的影响,并通过设计手段来纾解人们因环境退化而产生的生态悲伤。本文强调,设计过程必须考量“非人类因素”及其作用,从而更全面地应对挑战。在针对咸海的设计方案中,本文提出了一系列创新措施,包括构建盐池系统、实施耕作措施、建造捕沙沙丘和设置生态标识。设计拟采用场地中的自然资源(如沙石和自然盐等无机材料)和植被等有机材料,以减缓咸海的消亡。本文深入探讨了应对咸海生态悲伤的设计策略,倡导景观设计不仅要从解决问题的角度出发,还应深刻理解非人类因素对于景观效能的影响。文章突出了人类世背景下与环境和物质共存的必要性,通过探讨场地中的物质作为非人类因素在景观效能中的角色,推动从以人类为中心的景观保护观念向感激自然界所有组成部分的态度转变,消解对生态破坏的罪责感及人类作为环境保护唯一媒介的无力感。设计中采用的地球工程学方法和对沙漠材料性能的研究,展现了景观设计如何能与咸海的自然元素和材料互动,以营造一种超越人类中心主义的美学视角。文章的核心目标在于通过设计激发人们对生态的新认知,使人们在人类世背景下深刻体会咸海的消逝,并通过突出自然元素的效能来缓和这一消逝过程,开辟新的生态可能性。

摘要：大自然是最好的老师,自然景观是全人类世世代代共享的资源,地质地貌是大自然艺术构图的一角。峡谷景观的形成与一定的构造作用有关。湖南省张家界大峡谷的大量石英砂岩峰林形成的独特地貌和动植物生态环境使其具有"雄、奇、秀、险、幽"景观效果,本文主要研究其景观美学价值,并在此基础上探讨峡谷景观资源的鉴赏开发意义:张家界大峡谷是观光游览的理想基地,科普教育的天然场所,探险和健身的绝佳去处,同时也是体味人文景观之美的奇妙家园。

摘要：国家公园的产生与发展。国家公园的概念缘起于英国诗人威廉·华兹华斯(WilliamWordsworth)和美国艺术家乔治·卡特林(George Catlin)。早期美国国家公园建设,主要聚焦于具有独特美学意义的荒野景观,并未真正从生态学角度考虑荒野景观的原真性与完整性,美国精英阶层认为国家公园所代表的荒野景观美学价值能够媲美古老的欧洲文化,彰显美国精神。

摘要：目的是为了挖掘传统巴蜀文化在现代环境设计转化中蕴藏的活力,探索巴蜀视觉符号转化为成都绿道景观的有效路径,阐明成都绿道景观在世界城市环境改造、景观品质提升中的价值意义。方法上采用了符号设计学与美学评论相结合的叙述策略。结果发现三个层面的融入转化:(1)将熊猫、太阳神鸟、三国人物等符号转化成蜀风景形象;(2)让武侯祠、宽窄巷子、大慈寺等古蜀建筑遗址群融入现代"审美效果联合体"消费空间;(3)让巴蜀符号深度介入文、体、农、商旅游综合价值生产领域。结论是通过创新转化,推动"三城三都"品牌建设和成都作为现代"美丽宜居公园城市"的国际化形象。

摘要：自赫伯恩发起对艺术哲学的反思和对自然审美的提倡开始,美学研究就走上了一条革新的道路。环境美学主张环境就是审美的对象,环境中的一切事物都具有审美的相关性。作为审美主体的人也毫不例外地从属于环境,从而只能在环境之中进行审美体验。景观美学认为作为审美对象的景观是自然、人工和艺术的复合体,审美就是以“内在者”的立场对景观之于存在的意义的体验。通过对作为审美对象的“环境”和“景观”及其与审美主体关系的分析,认为环境美学和景观美学都继赫伯恩之后实现了审美对象的扩容,并秉持内在于对象的审美立场,从而获得了会通和融合的基本立足点。

摘要：茂兰森林喀斯特，位于贵州高原南部荔波县境，这里峰峦迭嶂，水秀山青，生机盎然，景色迷人，是当代罕见的一种喀斯特旅游资源。本文主要根据该区地学及生物学等多种学科考察资料，运用传统审美文化及绘画艺术的思维及观察分析方法，对茂兰森林喀斯特的美学内涵进行剖析，对人们鉴赏自然景观的审美意识及情趣进行探讨。此外，还从生态伦理学的角度，提出只有人和自然和谐相处，茂兰这方胜景才能永续造福于民。

摘要：公路声屏障的外形美观、环境协调是设计者的一项重要目标,通过景观美学设计可以优化声屏障的景观效果,减少声屏障对公路使用者和居民的视觉影响。以交通部"西部高速公路生态型声屏障技术应用研究"课题为依托开展公路声屏障景观设计研究,从声屏障的屏顶、屏面、屏体、端头、空间位置、质地和光照等要素入手对公路声屏障景观构造方法进行了探讨,提出了处理思路和实施对策,并在依托工程雅泸高速公路生态型声屏障建设中进行了尝试。

摘要：徽州地区地理位置优越,环境优美,拥有着丰富的乡土景观和自然景观,文化景观也具有十分鲜明的地域特色。然而古村落在修建之初,在整体规划布局、民居形态、水的处理手法和观念上都从园林美学的角度体现出了艺术美、和谐美和自然美。文章通过对宏村景观美学的研究,提高人们对整个徽州村落的了解,从而使得那些不出名的一些古村落也能得到更多的关注。

摘要：在走向“工业4.0”的后工业时代,城市中原大量工业建筑百废待兴,同时在美学、艺术学、社会学领域也发生了深刻而广泛的变革。基于对济南和青岛部分工业遗产地的调研,围绕景观美学理论,结合崇高的美学特征,以视知觉研究为出发点,分析“崇高”在后工业景观中的艺术表现特征,进一步探讨后工业社会文化引导下“崇高”不断发展、翻新的景观审美价值,挖掘工业遗产遗迹在后工业时代城市变迁下存在的状态和可能,为我国工业遗产的保护与再利用提供新的视窗。

摘要：目前关于潇贺古道的研究多为沿线古村落和湖湘文化的研究,对于潇贺古道沿线石刻的研究多表现为文化背景、书法形式,而石刻形式及景观美学等在研究领域尚属空白。潇贺古道沿线石刻是当地历史文化遗存的重要可视化表现之一,为探索总结以石刻为载体形式的人文历史、民风民俗以及景观美学,以潇贺古道为背景,潇贺古道沿线石刻为载体,通过收集、总结此线路的石刻资料,结合田野调查、口述历史、对比等研究方法,对潇贺古道沿线的石刻形式进行梳理和总结,探索潇贺古道沿线石刻形式及其背后的景观美学价值。研究结果表明:潇贺古道沿线石刻形式丰富,表现多样,具有独特的湖湘景观美学意境。