摘要：作为"韵"文学的一种形式,无论散曲或杂剧均以"韵"为其联套核心,音韵对于曲唱及创作均有重要的规范性作用,文章侧重于元曲语言声韵与音乐旋律的关系,探寻元曲用韵的特殊性规律,并对韵脚与音乐的内在性关系,进行归纳与辨析。

摘要：确定高等戏曲教育的地位,关系着高等戏曲教育的前途及命运.在我国,戏曲艺术源远流长,历史悠久.然而,高等戏曲教育却几乎长期处于空白.讲“几乎空白”,是说并非一点没有.过去,也有极少数旧高等学堂的个别教授如王国维、吴梅、钱南扬、赵景深、王季思等研究和传授戏曲,而且都卓有成就,但多半局限于戏曲的文学、曲律、史论考证,且尚未形成独立的专业.直至1956年春,在周恩来总理的关怀下,我国高等戏曲学府——中国戏曲学院才着手筹办.于是,由于连至今尚还说不清楚的原因,1963年,这所学院即被撤销,真正开办本科的时间仅仅三年.其建成之慢,消失之快,在我国高等教育史上恐怕也属少见.1978年,根据新时期总任务的要求,经国务院批准,恢复和增设了普通高校169所,在中国戏曲学校基础上发展而成的新的中国戏曲学院才再次得以闻世.

摘要：《顾曲麈谈》、《曲学通论》、《中国戏曲概论》、《元剧研究》、《南北词简谱》等是吴梅先生在戏曲理论方面的重要著述。这些专著大都是为了教学而编写的讲义。其中固不乏真知灼见,同时也吸收了不少前人的研究成果。吴氏的戏曲序跋则不然。它有话则长,无话则短,独出胸臆,一挥而就。如果我们以集腋成裘的态度看待的话,那么这些短小而又精炼的序跋则真正体现了吴梅先生的美学思想和研究功力。吴氏南北奔走、节衣缩食,收藏古曲本600余种。每得一本总要认真阅读,细细琢磨,并把心得体会写在书前书后或发表在出版物上。门生任讷(中敏)先生曾辑录94篇成《霜崖曲跋》三卷收入《新曲苑》(中华书局1940年出版)。后来徐益藩先生又辑《霜崖序跋》54篇加以补充(发表于1942年《戏曲》三辑)。1979年任先生嘱我重新辑录,先后得200余篇。编选《吴梅戏曲论文集》(中国戏剧出版社1983年出版)时,我从中选出专门谈论杂剧传奇的89篇和专门谈论曲史、曲目、曲集的20篇,分别起名《瞿安读曲记》和《瞿安序跋》收入其中。以上诸编与吴氏全部序跋虽有较大差距。

摘要：元末高明《琵琶记》问世以来,其音律方面曾受到褒贬不一的评价。贬斥者有“作俑”、“厉端”、“决藩”之议;称道者有“音韵精绝”,“字字平章”之评。由《琵琶记》自身因素看,其在用韵、句法方面疏漏甚多,却在字声(平仄﹑四声、阴阳)方面精妙出彩。若从品评者角度看,各家不同的视角、思想、意图,甚或思维方式,是左右其结论的重要因素。追根究底,人们音律观念的悄然分途是根本原因。《琵琶记》作为曲祖﹐自始至终都“被参与”在音律观念发展﹑讨论的过程中。

摘要：四拍子、二拍子是自古天生就有的吗?是什么时候产生的?什么时候确立的?板眼说是什么时候产生的?什么时候确立的?唐代有板眼吗?四拍子、二拍子夫产生之前节拍是啥样的?板眼说未产生之前就以反节乐了,它的节拍又是什么样的?等等,这一系列问号是不太好回答的。

摘要：汤显祖对传奇声腔有着自己独特的见解:认为"曲者,句字转声而已","如必按字摸声,即有窒滞迸曳之苦,恐不能成句"。《临川四梦》的曲牌使用除了方便"句字转声"的衬字较多外,大多基本合律。其中生、旦抒情唱腔,语言典雅,句式工整,用韵基本规范。汤显祖刻意求工,努力体现昆腔声场婉转柔媚的艺术风格。而净、丑、贴、末等次要角色唱腔、念白不是"弋阳土腔",而是充满临川方言的俚俗、调侃、口语倾向,再现了赣东民间演剧的鄙俗风貌。

摘要：中国古典戏曲序跋,内容丰富,数量可观,是研究我国戏剧艺术的资料宝库.它对于中国戏曲史,中国戏曲美学,中国戏曲作家、作品、创作、理论、表演、导演、演出、音乐等传统的研究,均有参考价值,弥足珍贵.而这类资料,长期以来散落于浩如烟海的戏曲古籍之中,不仅查找不易,加之由于古籍存藏、管理上的原因,漫患湮没,自不能免.长此下去,如此珍贵之资料,则有散佚不存的危险.事实上,遭受十年浩劫之后,以往我们知道的不在少数的戏曲资料,如今业已不明去向和下落。

摘要：吴梅先生(1884——1939)是近代著名的戏曲大师。他在戏曲创作、戏曲教育、曲律研究、曲史研究以及藏曲、校曲、谱曲、唱曲。演曲等方面都作出了突出贡献。对这样一位戏曲家,要作出全面而深入的评价,无疑是困难的,也不是一篇文章能够做到的。所以本文仅就戏曲研究方面,谈谈他的贡献和成就。

摘要：鼎足对又名三句对,它是运用于中国古典文学作品里的一种特殊对仗形式。明王骥德《曲律·论对偶第二十》云:“凡曲遇有对偶处,得对方见整齐,方见富丽。有两句对,如‘帘（巾莫）风柔,庭闱昼永’及‘惟愿取百岁椿萱,长似他三春花柳’等;有三句对,如《蝶恋花》‘凤栖梧鸾停竹’等……”。据朱权《太和正音谱·对式》解释,“鼎足对,三句对者是。”这种对仗形式奇就奇在只有三句,且第一、二、三句皆可互为对偶。即首句可跟次句对,次句可跟末句对,首句亦可越过次句跟末句对。鼎足对在元曲中常见使用,例如马致远《[越调]天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。”又如张可欠《[中吕]卖花声·怀古》:“美人白刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。”

摘要：去年文化部艺术司曾召开剧种问题调查会,主要想通过调查研究对现有剧种数量做出统计。今天,我们中国艺术研究院戏曲研究所召开戏曲理论学术研讨会,研究剧种认定标准问题,我认为这都是很重要的。无论从领导决策的角度,还是从学术研究的角度,对剧种的基本情况有一个准确的掌握,都是必要的,但是目前要对剧种数量做出准确的统计又确实存在困难。