摘要：“南曲九宫谱”乃南曲曲牌的主要载体,曲谱中的曲牌格律与体式是曲牌创作的主要依据。南曲曲牌体式众多,一支曲牌不仅有多种正体,而且有不同的变体。正因曲牌体式多样,其名称标示也有多种。但凡第一支曲牌皆题注曲牌名,又称作“始调”,之后的同名曲牌称“前腔”“前腔换头”“又一体”或“第二格”“第三格”等。有时相同词文的曲牌,因收编者的曲体观念不同,其体式名称也不一样。曲牌的体式代表着该曲牌的曲体格律样式,不同的体式名称有不同的格律指义,了解不同体式的名称及其指义,可辨别曲牌之正体与变体。规范与了解曲牌的格律及其体式,便于曲牌体艺术的创作并促进其发展。

摘要：明清时期民间书坊编刊的诸多综合性日用类书中一般都有“侑觞门”或“酒令门”,专门辑录各类时兴酒令,以供四民采择使用。其中全用曲牌和部分用曲牌的酒令占了很大比重。其主要形态可分为“《西厢记》类”“曲牌串合类”“曲牌与其他典籍结合类”及“曲牌与其他名物合意类”四种,其游戏规则包含“顶真”“贯串合意”两种。这些含有曲牌的酒令在泛化词曲艺术娱乐功能、拓宽曲学知识传播途径、印证戏曲文化在民间社会的生命力等方面发挥了重要作用。日用类书中的曲牌由专业知识转变为日用知识,为当代戏曲文献研究、戏曲传播研究带来诸多启迪。

摘要：曲牌是中国传统音乐中极为重要的构成元素。[万年欢]是我国一种古老的词牌兼曲牌,不仅在昆曲、京剧等戏曲剧种中被广泛使用,也出现在山东梆子等地方剧种中,甚至在某些民族器乐曲目中也能找到他的踪迹。各《万年欢》曲谱之间都存在丰富多样的变化。本文在追溯《万年欢》的基础上,探讨了其历史演变过程及其在现代音乐创作中的运用。

摘要：柳腔作为传统地方戏曲,距今已有200余年的历史,主要流传于青岛即墨地区。2008年,国家“非物质文化遗产”将柳腔录入,凸显了柳腔戏在戏曲音乐方面的造诣和历史文化价值。本文从柳腔历史形成着手,并以柳腔中声腔的悲调和曲牌[四不像]为分析对象,对柳腔艺术的形成和特色进行分析,力图在对柳腔研究、发展和传承保护方面起到抛砖引玉的作用。

摘要：本文以上海阳刚民间音乐馆收藏的一本工尺抄本为研究对象。该乐谱封面残缺,残页右下角留有“庆余堂”三字,底页写有人名“杨漱洁”,封底有用黑色水笔写的“道光辛丑年”。作为一本丢失传承信息的民间工尺抄谱“孤本”,该谱的成谱年代、来源及乐种归属存疑。为回答上述问题,本文先从谱本互证、互释的角度,考释该谱本记录的70首曲牌,以探究谱本的历史源流、乐种归属及曲牌演变问题;根据前期谱本分析所呈现的相关乐种信息,辅以田野考察,对乐谱记载的状声谱字、文字提示、曲体结构等进行解译,并对该谱的乐种归属和文化讯息做进一步考证与阐释。

摘要：建始丝弦锣鼓形成至今已有一百多年的历史,其中的“干牌子”更是独具艺术特点。“干牌子”是由纯打击乐器组成的器乐合奏牌子,在一首曲牌中,各乐器不同的节奏相互配合产生了强弱对比丰富的音响效果;正是通过变换锣音强弱位置,使用加减乐句、组合乐句等方法,人们不断丰富发展着曲牌。本文聚焦于干牌子的音乐本体,对其内在规律与特点进行初步探讨。

摘要：闽剧形成至今已有四百多年历史,随着时代的发展,闽剧也不断发挥出新的艺术光芒。大量新编剧目不断涌现的同时,也通过移植京剧、昆曲等其他剧种的经典剧目,在丰富闽剧剧目的同时,也优化了闽剧表演程式、唱腔、念白和伴奏音乐。《昭君出塞》作为京剧的传统经典剧目,同时声腔又是以昆腔为主,通过对京剧和闽剧版本《昭君出塞》进行对比分析,探索在进行移植剧目改编时如何既能全面展示“原剧目”的思想性艺术性等内在精髓,又要充分体现“现剧种”的声腔、音乐等外在特点。

摘要：鼓吹乐作为全国性意义的乐种,随汉文化经各类传播模式传入环洱海区域,形成以洱海为中心圈层向周边地区辐射的发展样态,并在礼乐制度影响下构建了一套仪式规范化、仪轨程序化的民俗活动,成为鼓吹乐及曲牌繁荣发展的重要文化空间。文化的互融与互鉴使环洱海区域鼓吹乐之物质结构和曲牌类型体现出“二元共在”的典型特征。曲牌音乐的发展始终遵循中国传统音乐思维和组织逻辑,形成了曲体结构之整体一致性和局部差异性的特点。环洱海区域鼓吹乐曲牌在历时与共时的发展过程中,体现了文化相通性、思维延续性和音乐共享性,其文化根脉是中华传统文化,文化身份是中国传统音乐,是“一体多元”中国传统音乐文化在边疆少数民族地区的表演实践。

摘要：曲牌【小桃红】在历史进程和时空演变中辐射于不同地域,运用于不同乐种,派生出了一个庞大的变体集群——【小桃红】曲目家族。通过文献梳理、音乐分析,可知【小桃红】在不同乐种中属“同名异宗”音乐,其在曲词、结构、旋律、腔调等方面的变化和发展,是中国传统音乐历史发展的一个缩影,对我们分析、认知和把握中国传统音乐曲牌有着重要的个案意义。

摘要：赣剧的主要声腔有高腔、梆子腔和乱弹腔,吸纳了江西弋阳腔与湖口青阳腔而形成的赣剧高腔,其源头是明代的弋阳腔和青阳腔,从这个意义上说,赣剧是一个有着悠久历史的剧种。明代的弋阳腔与青阳腔由于自身的音乐传播特性,在继承南戏曲牌音乐的基础上又有了较大的创造性发展,由此而产生的众多曲牌音乐变体是高腔剧种曲牌音乐的主要构成。作为南戏音乐最为重要的支系之一,现存的传统赣剧高腔曲牌音乐是极其珍贵的活态遗产。文章主要对赣剧高腔曲牌的类别、音乐形态特征以及艺术个性等三个方面进行论述。