摘要：元杂剧是一种综合艺术,广泛吸收了诸宫调、北方民间歌谣、舞蹈等艺术元素,结构上也有较为固定的组织形式。以前学者研究元杂剧时多注重宾白的叙事性和曲词的抒情性,却忽略了宾白、曲词、科介之间的联系,三者实则在完善戏剧情节、塑造人物形象、丰富舞台表演等方面彼此配合。“脉本”《疏者下船》中的宾白、曲词、科介就紧密联系,相互配合,呈现出元杂剧的艺术特色。

摘要：“文学阅读与写作”学习任务群的人文主题“良知与悲”中,选择了古今中外的经典著作表现主人公不可挽回的悲剧命运。《窦娥冤》是元杂剧的最高成就,节选的第三折是剧作矛盾冲突最激烈的部分。《窦娥冤(节选)》这篇戏剧课文,呈现着古人独特的戏剧创作风格,曲词部分有着诗歌之美的特点。设计教学时,为了让高中学生全面浸润传统戏剧氛围,热爱传统经典戏曲,我以“掀起传统戏曲的红盖头”为主题,分别创设更易让学生投人其中的学习情境,沿着“认识传统戏曲,破译悲剧密码,领略曲词之美”的思路,较好地掀起了传统戏曲的“红盖头”。

摘要：南宋著名词人、音乐家姜夔著有《白石道人歌曲》,其中存有自度曲17首,旁注工尺谱,这是流传至今唯一完整的宋人曲谱资料,被视为中国音乐史上的稀世珍宝,在词史和音乐史上都具有重要价值。其自度曲尽兴率意,其中《暗香》《疏影》更被誉为绝唱。姜夔作为一个音乐家,提出订正如宋乐工残谱,就俗为雅,从俗乐中学习调法运用在词曲创作中,从民间俗乐中萃取精华,将乐德和美听相融合,进而雅化,是其改造旧曲、自度新曲的主要手法特征。姜夔曲词的音乐审美特征主要表现在三个方面:灵动的动象美、清空的意境美、谐婉的律吕美。

摘要：吴炳的曲词是闪烁在明季词坛的一斛珍珠。它优美典雅,通俗协律,既具有临川派主情写意的特点,又具有吴江派通俗、协律、声韵调谐的特点。正如吴梅所说,他是“以临川之笔协吴江之律”的集大成者。其特点是: 一 雅俗兼备 曲词与一般的茶余小令不同,不是专供文人阅读,而是供演员说、念、唱,做,供坐在剧场里的听戏男女欣赏的。作为戏文,它要求通俗平易,明白易懂。

摘要：唐宋曲子词与现代流行曲词之比较铁舞比较的缘起将唐宋曲子词和现代流行曲词比较似乎有点不太恰当：从艺术品位角度来看，前者是历史传下来的精品，是为世代人所公认的独特的文艺样式；而后者只是眼下大众化的“消费品”，没经过历史的淘洗，还没有人去界定它的文学品位，...

摘要：关汉卿杂剧的重要代表作品是中国十大古典悲剧之一,在悲剧创作方面所取得的卓越艺术成就是多方面的,本文试就第三折前两段曲子--[正宫·端正好]和[滚绣球]的修辞表达方式进行解析,从中领略关汉卿杂剧字字珠玑而又自然流动的艺术特色.

摘要：曲艺,特别是说唱艺术的小段,形式灵活,善于以说、唱、表结合,集中讲述一段情节,渲染气氛,刻画人物,所以,把《李逵夺鱼》演绎得格外精彩。因各曲种形式的差异,使得这同一段故事,在不同曲种里有了不同的面貌。而河南坠子的《李逵夺鱼》,可以说在同题曲词中独树一帜,特点鲜明。

摘要：孟称舜认为元曲中曲与白同出一手 ,且同等重要 .其 宾白说 颇具创见 ,对后世曲家有重要影响 .

摘要：《弥赛亚》A部分按照宣叙调——咏叹调——合唱的设计进行，接下来的B部分，由3首宣叙调、一首合唱、一首咏叹调组成。这种设计使两部分形成对比，丰富了音乐的色彩，推动了音乐的发展。

摘要：元代曲家钟嗣成,字继先,号丑斋,汴梁(今河南开封)人,约生于至元十二年(公元1275年):卒于至正五年(公元1345年)或略后,因撰有《录鬼簿》而对我国戏曲史学有着开创性的贡献。据《录鬼簿续编》载,除《录鬼簿}外,他创作过七本杂剧,所编小令、套曲极多。可惜杂剧均已不存,现传世的仅有小令五十九首和套数一套。在他的散曲作品中,《吊宫大用》等十九首(凌波仙)曲因原附在《录鬼簿》各曲家小传之后,很少被单独论及。其实,它们独树一帜,在以曲写史和艺术审美方面具有很高价值,是元人散曲中一束别具风姿的奇葩,值得我们细加品味。