摘要：曲项琵琶在魏晋南北朝乐器演奏中扮演着重要角色。本文通过阐述魏晋南北朝音乐文化、艺术实践等因素对曲项琵琶演奏艺术的影响,梳理当时曲项琵琶的演奏特点,以期为古代音乐史研究提供参考。

摘要：中国是一个诗的国度,唐诗更是古典诗词的集大成者。唐诗的题材非常广泛,有很多诗篇的内容都涉及到音乐,其中记载琵琶及其演奏的更是为数不少。依据文献学的方法,通过对《全唐诗》中琵琶史料的梳理及分析,以一种极富诗意的方式探讨了唐代曲项琵琶的形制、演奏技法、演奏曲目、演奏场合等问题,并从《全唐诗》中窥探琵琶艺术在唐代的流传、表演,以及在后世的传承等情况。

摘要：文章主要针对曲项琵琶的传入窥视琵琶艺术的发展展开研究,首先分析了取向琵琶的由来,其次针对取向琵琶与琵琶艺术的发展进行介绍,最后从新时代下,发展的新角度与新展望做出介绍。主要目的在于全面认识琵琶艺术,意识到琵琶艺术对音乐发展的重要性。

摘要：当前,直项琵琶和曲项琵琶(以琵琶的颈部特征为标准)是琵琶学界公认的最为普遍的分类,这一点本文不作详述,会夹叙在之后的内容中。不同形制的琵琶在历史长河中的演化发展我们可从历史文献和考古文物中窥知一二,但仅就同一资料不同的人也会有相异的释义,其中不乏有些内容无可证实、无从辨伪,还需考古学界与琵琶史学界的进一步考究。笔者在此会适当放弃对细枝末节的考究,在已证实的说法的基础上,将目光聚焦于琵琶的文化根基从中外融合到以中为主的演变过程,关注琵琶艺术在汉民族文化影响下的沿革与发展。笔者在中国历史朝代分期的基本框架上,采用历时与共时纵横观照的方式,以我国曲项琵琶发展的三个高峰期为核心,选择有代表性的事项对曲项琵琶的发展历史进行梳理凝练。

摘要：第十二窟乐器雕刻品种多样,乐伎表现形式丰富,艺术氛围浓厚,可以清晰地看到排列整齐的乐队乐伎在演奏,这个场景给人一种仙音缭绕之感,描绘了一幅北魏音乐盛宴的图像,在十二窟前室明窗上共有14身乐伎,最惹人注意的是中间一身手持曲项琵琶乐伎,乐伎的动作自然,面有微笑,身材矫健,体现游牧民族的奔放不羁的特性。曲项琵琶传入中原后,具有独特的音乐价值,演奏地位也在逐步提高,这反映出外来音乐对中原音乐文化的影响,也反映了中原音乐对外来音乐的借鉴。

摘要：目前学界主要依据中国史料记载来论述琵琶类乐器东传韩半岛的过程。本文通过深入研究三国和统一新罗时期韩半岛的琵琶考古材料,结合中韩原始文献,对阮咸琵琶、四弦曲项琵琶、五弦琵琶东传韩半岛的具体脉络做了详细的考察。

摘要：当前,琵琶乐器的发展前身主要是南北朝时期产生的曲项琵琶,然而此种曲项琵琶却并不是我国本土之物,正是此种琵琶的引入促进了我国琵琶艺术的发展。文章从记谱方式入手探析了唐朝琵琶艺术的发展与繁荣,通过分析琵琶的形制沿革、演奏艺术与风格流派方面等分析了曲项琵琶引入我国后,促进了琵琶艺术领域新的发展。

摘要：琵琶艺术1.关于琵琶与曲项琵琶、五弦琵琶的渊源根据史料记载,曲项琵琶最早由波斯（今伊朗）传入中国,并在南北朝时期得到兴盛,随后在漫长的发展历史中,不断涌现出许多名家名作,例如唐代著名的《霓裳羽衣》《凉州大遍》等。曲项琵琶整体成梨形,曲项四弦,弹奏者通常采用横抱方式弹奏。

摘要：在《全唐诗》中可见大量描写琵琶的诗句,涉及到了琵琶艺术的各个方面,实证了唐人丰富多彩的音乐生活和音乐风格,唐诗作为历史的见证为我们研究琵琶音乐的发展史提供了重要而宝贵的历史资料。本文通过对《全唐诗》中有关琵琶诗句的整理,从琵琶的来源、形制、演奏家演奏技巧以及琵琶乐谱等方面加以论述,阐明琵琶在唐代器乐中的重要位置以及唐代器乐文化的繁荣。

摘要：我国最早的弹拨乐器,是秦汉时期由一种名为鼗鼓的敲击乐器基础上发展而成的,名为弦鼗。后来在弦鼗的基础上又派生出多种"盘圆柄直"的弹拨乐器,并因其演奏动作均为外弹、内拨而统称为"批把"(枇杷、琵琶)。东晋时期,梨形的四弦曲项琵琶由波斯传入我国后,在与本地琵琶的借鉴、交融中接受了华夏文化的洗礼,最终成为一件地地道道的中国民族乐器。