摘要：时间：2015年10月19日追求强叙事索亚斌（以下简称索）：在中国电影发展高度强调产业化、工业化的当下,导演作者论仍然是被普遍接受的观念。今天我们就以您担任导演的几部影院电影为主,来聊聊您创作道路的发展和艺术风格的形成。我在有关采访中看到您曾经表示过,作为编剧,不是特别满意自己的剧本被其他导演拍出来的结果 ;而作为电视剧导演,又有很大的＂谋生＂感觉在其中,＂创作＂意味不强。曹保平（以下简称曹）：最近的电视剧还是在进步的,

摘要：时间：2016年8月25日下午地点：曹保平导演工作室 对话者：曹保平（导演）连秀凤（中国电影艺术研究中心研究员）唐宏峰（北京师范大学艺术与传媒学院副教授）梅雪风（影评人）创作缘起连秀风（以下简称连）：曹导,先给我们简单介绍一下《追凶者也》的创作背景吧。曹保平（以下简称曹）：北京电影学院文学系有一个针对学生剧本创作的＂金字奖＂。第十届的＂金字奖＂由我主持,我把参评的范围拓宽,这样一来,整个＂北电＂毕业三年之内的学生都可以参加。这个剧本就被投了过来,是摄影系毕业的一个学生写的。评审老师都觉得,剧本的基础很好,是一个很完整的刑事案件。

摘要：曹保平是中国当代学院派导演的代表人物之一,他的电影有着稳定的艺术风格,即每部作品都兼具外在形态的“激烈”与内在情感的“灼心”,其中“激烈”是指影片的强叙事性,“灼心”指向的是作品的强内涵性。集学者与创作者于一身的曹保平,善于从情感、人性、社会等角度挖掘现实问题,以冷静、客观的态度审视生活,进而表现出强烈的现实主义关怀。在坚持自我表达的同时,把握电影商业性和艺术性的平衡,以学者的身份为商业片创作注入理性思考,通过普通人的恩恩怨怨、生生死死,来诉说代际关系、人际关系的无限羁绊。

摘要：愤怒是人的常规情绪,但中外文化传统中对愤怒的态度不同,这影响到中外文艺作品中的愤怒表达。愤怒常常带来非理性的报复行动,中外电影都不乏“愤怒主题”故事。中国电影一度把愤怒对象指向民族和阶级,近年来转向新兴的社会不公,其中戚健、曹保平、贾樟柯、忻钰坤等构成谱系。而以《光荣的愤怒》和《涉过愤怒的海》为代表,曹保平在愤怒的人物、愤怒的行动、愤怒的视听三个层面做出了独特的探索,使中国电影的“愤怒美学”得以形成。

摘要：曹保平生于山西大同,求学于北京电影学院文学系剧作专业,早年的编剧尝试为其手执导筒后的创作生涯积累了经验。21世纪初,曹保平从首部自编自导的电影《绝对情感》开始,踏上打磨自我艺术风格、寻求艺术性与商业性统一的探索之路,20年来,曹保平陆续推出《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》《追凶者也》等作品,这一系列作品豆瓣评分均为8分左右,从专业影视角度而言,其作品一直保持着上乘水准。

摘要：曹保平是一位兼具创作者身份和学者身份、兼顾艺术特性与商业特性的导演。他的创作心理定势表现在题材选择、主题风格、人物塑造、叙事表达和视听呈现等多个维度。他热衷于创作悬疑、犯罪题材电影,运用犀利、写实的镜头语言,构建一波三折的情节,塑造极致化情境下的人物。他的电影往往在冷峻、黑色的外壳下包裹着极富张力的戏剧冲突、悬念设置和人物关系。本文以《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》和《追凶者也》五部作品为主要研究范本,对曹保平导演的创作心理定势进行多方位探究。

摘要：学院派导演经过系统性的理论学习和创作实践,其在创作影视作品时,有独立的思想体系和创作方法。本文以学院派电影导演曹保平为例,分析其电影作品的创作特征,以此为基础进一步总结,观察现阶段学院派电影导演创作给当代影视作品创作带来的借鉴价值和局限性影响。通过研究分析可知,曹保平作为学院派导演的代表人物,其创作影视作品时的特征表现为作品创作的独立性、作品创作态度的偏理性、创作状态的游移性。以学院派导演的诞生、发展为背景进行研究,能够总结分析学院派导演的创作特点。

摘要：曹保平导演以其创作实践向世人展示了其电影坚守情怀,他和他的影片具有经年专属的独特风格。执导电影十几年来,曹保平从容地做自己的电影,能够做到理性地平衡好与外界事物的关系,同时追求相对独立、自由的表达。他擅长把故事讲得精彩,此外亦有超出叙事之外对情感、意境等形而上表达的野心,从而铸就了鲜明的艺术特色——内外兼修的创作观,弥漫意境的大格局。对意境的处理方式则是于无声处埋情,于从容中灼心。

摘要：电影《烈日灼心》以充满张力的叙事,融入新黑色电影的动力机制、残酷和非理性,直击人情伦理与法网矛盾。在类似追问存在的意义的气韵之下,影片不仅具有心理侦探叙事的意味,更让观众深味人性道德选择的艰难复杂与痛苦无奈。通过与小说原著的文本比对,可以更好地体悟导演的"新黑色电影"作品风格和影片主旨的真实表达。

摘要：小编有话说:《涉过惯怒的海》由曹保平执导,黄渤、周迅领衔主演。影片用犯罪悬疑的故事结构,通过复杂的人物设定、扣人心弦的情节设计,将两个家庭的过往层层剥离,揭露出人性的复杂与可悲。有影评人写道:“这部披着为女追凶复仇记,外衣的电影,有着足够生猛暴庆的狠劲儿,用沉浸直观且不容置喙的视听语言,一层一层扒开了关于惯怒、悲伤与缺爱的破烂外衣,最终将矛头指向了亲子关系中普遍存在的情感缺位问题。”