摘要：联系20世纪20~40年代上海常见的两样东西:菲菲伞和月份牌年画,结合相关史料,从它们的起源和改良、工艺材质、销售情况等,以小见大的讨论海派文化的特点,从中找寻找到提升和利用海派文化的新思路,以便于更好地促进上海的文化发展和中国文化软实力的提升。

摘要：月份牌年画是中国的传统年画与西方广告画相结合的一种艺术形式,随着西方现代印刷术以及摄影、绘画技巧的传入,月份牌年画被赋予更浓厚的艺术文化色彩,有现代化、通俗化以及本土化特征,其在体现西方广告画艺术特征的同时,也为我国设计艺术发展带来较多启示。从当前月份牌年画所展现的特征看,更注重审美与实用的结合、传统与时尚的并存以及技术与艺术的融合,很大程度上反映出艺术设计的进一步发展。

摘要：老月份牌年画,又称月份牌画、月份牌广告画,是我国传统年画的一个分支。诞生于清道光年间的上海,盛行于民国一二十年间。老月份牌年画采取画(主要是美女)、广告与年历三位一体的形式,并继承年画'画中有戏看不腻,出口吉利合人意,人物俊秀得人喜'的制作要诀,将广告与年画合而为一。在一个相当长的时间段里,老月份牌年画是外资商人为了推销产品随商品免费赠送的。有趣的是,月份牌年画本是以宣传、推销商品为要旨的,但自问世以来,占据主要画面的不是商品本身,而是人物或其他风景名胜。

摘要：擦笔水彩月份牌年画技法诞生于1914年的上海,至今已有百年历史。擦笔水彩月份牌年画技法以细腻的笔法、丰富的色彩描绘着百年来上海的城市风貌,以雅俗共赏的形式语言诠释着海派文化。解放后,擦笔水彩技法逐渐传播到全国各地,创作出大量特色鲜明的新年画作品,反映了新中国各个时期的社会生活。研究月份牌年画创作技法,对研究中国尤其是上海近现代史、美术史、商业广告史乃至服装、民俗等有着重要的意义。

摘要：作者通过自身尝试和研究体会,阐述如何就上海市非物质文化遗产"月份牌年画"技法进行分析和提炼,并就其技法特点进行取舍,继而融入到水彩人物画创作中,使其在现代绘画领域中生发新的生命力。

摘要：年画是中国传统民间艺术,它记录着不同时代的审美观念,反映了思想文化的变迁。随着时代的变化,年画中的女性在题材内容与形象图式的构成上都有着不同的艺术特征。本文结合年画图像,探讨其中女性形象所暗含的社会政治因素及审美文化意趣,通过分析清代至中华人民共和国年画感受女性形象的变迁,以传统女性与新女性的形象对比为视角,探析社会变迁中女性思想的解放。

摘要：老上海月份牌,因在发展初期多附印十二个月份牌及节令表而得名,即卡片式的单页年历,上海方言指日历,亦称月份牌画、月份牌年画、月份牌广告画,其形式是借鉴和运用了在中国最有群众性的传统年画中配有月历节气的"历画"样式,融入了商品广告。老上海月份牌是我国近代最早的商品海报,画面题材多以美女或中国古代故事为主要形象,在年终岁尾的时候随商品赠送客户,它既能美化家庭,又可以欣赏.

摘要：老月份牌广告画,又称月份牌年画、月份牌画,是我国传统年画的一个分支。1910年以后木版年画逐渐走向了衰落,特别是近代国外印刷术和西洋绘画的传入,以及商业发展的需要,首先出现在上海的国画工笔重彩与西洋擦炭水彩相结合的月份牌年画,与天津的石印年画风行一时,形成了木版画、铜版画、石印版画共同存在的格局。

摘要：好友珍藏着一份大中国水火保险股份有限公司的月份牌广告画,印发于民国十二年。轻轻打开,古朴的气息扑面而来,画面精彩纷呈,那美丽与哀愁凝成岁月的沉香,微微泛黄的画卷香气渺渺。老月份牌广告画,又称老月份牌年画,是中国传统年画的一个分支,它起源于20世纪初期的十里洋场上海滩,鼎盛于20世纪20~40年代,没落于20世纪50年代。

摘要：中国的艳俗艺术,是从泛政治波普热潮中衍生出的一种语言方式。一方面,中国20世纪90年代中期消费文化的泛滥,为它提供了艳俗的审美语境,同时,也是上世纪新文化运动之后艺术通俗化线索的结晶。艳俗艺术发生于20世纪90年代中期,在俸正杰和祁志龙等人的作品中达到了成熟的境地。