摘要：对于年画创作现状及年画的发展前景,近几年议论较多,众说纷纭。有的认为年画发展平缓,作品趋于媚俗,前景不妙;也有的认为如今农村已发生巨大变化,新一代有文化的农民青年的习俗观念、审美要求、欣赏情趣等都在变化,因而担心素以农民为主要服务对象的年画将被其他艺术品取而代之。这些看法,从某个角度而言,仅仅谈了问题的一面,倘若综观年画发展的全貌,便不会产生上述那种悲观的推测。

摘要：本文通过对上海市历史博物馆藏品"义记洋行广告画"的分析,回溯并考察义记洋行在上海开埠初期的发展以及相关的历史遗产,重点从该幅广告画的图案与文字两方面进行解读,分析其广告画所反映的洋行业务和商品分类情况。最后,将广告画与月份牌年画进行比较,研究分析出该画曾作为沪上广告画中的一种特殊形式,与小校场木版年画中的历画,共同促生月份牌年画的形成,最终被月份牌年画所替代的结论。

摘要：年画是我国广大民众喜闻乐见的一种艺术形式,数百年来在民间流传极为广泛。每逢春节,老百姓常用年画张贴房门、装饰居室,以烘托节日喜庆气氛、祈求来年吉祥如意。中国民间年画植根于深厚的传统文化土壤,贯穿于人们的日常生活之中,体现了中国古老的民风民俗。

摘要：　　在中国美术史上,成就卓著的父子画家屡见不鲜,如唐代的李思训、李昭道父子以"大、小李将军"的"青绿山水"闻名于世;但父子俩在美术的不同领域各有开拓性贡献的画家却如凤毛麟角了,杭稚英、杭鸣时父子算是近代一个特例.杭稚英是中国月份牌年画的开拓者,他带领学生金雪尘、李慕白把中国月份牌年画在艺术上和市场上都推向了一个新的高峰,形成了近代美术史上一道"中西融合、雅俗共赏"的亮丽风景;杭鸣时则不但继承了月份牌年画的优良传统,以他在美术学院正规学习练就的功力,创作了不少深入千家万户的优秀年画,而且为月份牌的普及提高做了很多卓有成效的工作;更有"青出于蓝而胜于蓝"者,是他尝试以西洋水彩画反映现实生活,开启了当代水彩画创作的新路;是他从李慕白、丁正献等先生的手中传承了中国粉画的"接力棒",竭尽全力把中国粉画艺术推向了前所未有的新高峰.因此杭稚英、杭鸣时父子在近当代美术史上的贡献应该是不可磨灭的.……

摘要：人类什么时候开始利用招贴设计,难以考究。但根据历史的记载和实物的考证,我们了解到,中国是发明纸张和印刷术的国家,招贴设计有着自己深远的历史。早在中国古代,人们已经懂得用纸这一媒介将文字或图像等信息传播给大众。这种传播媒体,被人们称为“告示”。

摘要：本期我们推荐金梅生的年画作品《菜绿瓜肥产量多》,作品尺寸71厘米×49.7厘米,创作于1955年,中国美术馆藏。＂月份牌＂年画曾流行于上海地区,在旧社会被称作是＂美人画片＂。50年代初,上海美术工作者对月份牌年画进行改造和革新,剔除其不健康成分,保留其细腻鲜艳的艺术特色,创作了一批月份牌形式的新年画,